#1-Правка примечания

'#81. Примечания : footnotes';

'Seo_FootnoteController_actionUpdateHtml';

'#layouts_templates_updateHtml';

Правка кода HTML в тексте

<p><iframe title="YouTube video player" src="https://www.youtube.com/embed/HpcNaqkrPm8?si=9e4vgj_d6XcatSOc" width="560" height="315" frameborder="0" allow="accelerometer; autoplay; clipboard-write; encrypted-media; gyroscope; picture-in-picture; web-share" allowfullscreen="allowfullscreen"></iframe></p>
<p><strong>Siouxsie and the Banshees</strong> &mdash; британская рок-группа, образованная в Лондоне в 1976 году вокалисткой Сьюзи Сью (Siouxsie Sioux, настоящее имя Сьюзен Джанет Баллион) и басистом Стивеном Северином (Steven Severin, настоящее имя Стивен Бейли). Коллектив стал одним из основоположников постпанка и оказал огромное влияние на развитие альтернативной музыки 1980-х и 1990-х годов.</p>
<h3 class="mt-4 mb-3">Формирование группы и ранние годы</h3>
<p>История группы началась в сентябре 1975 года, когда Сьюзи Сью и Стивен Северин встретились на концерте Roxy Music. Это было время, когда глэм-рок уже угасал, а новых музыкальных направлений, с которыми молодые люди могли бы себя идентифицировать, еще не появилось. С февраля 1976 года Сьюзи, Северин и их друзья начали следовать за тогда еще неподписанной группой Sex Pistols, став частью так называемого &laquo;Бромлийского контингента&raquo; &mdash; группы молодых людей из юго-восточного Лондона, объединенных общими взглядами и стилем.</p>
<p>Группа сформировалась спонтанно 20 сентября 1976 года на фестивале панк-музыки в клубе 100 Club в Лондоне. Узнав, что одна из запланированных групп не сможет выступить, Сьюзи предложила выступить ей и Северину, несмотря на то, что у них не было ни названия группы, ни дополнительных участников. Их дебютное выступление представляло собой 20-минутную импровизацию на тему &laquo;Отче наш&raquo;, в которой участвовали заимствованные музыканты: Марко Пиррони на гитаре и Сид Вишес на барабанах.</p>
<p>Первоначально группа планировала распуститься после этого выступления, но их попросили играть еще. В течение следующих месяцев Сьюзи и Северин набрали барабанщика Кенни Морриса и гитариста Питера Фентона. После нескольких выступлений в начале 1977 года стало ясно, что Фентон не подходит группе, так как был &laquo;настоящим рок-гитаристом&raquo;. В июле его место занял Джон МакКэй.</p>
<h3 class="mt-4 mb-3">Первые альбомы и формирование звука</h3>
<p>Первое телевизионное выступление группы состоялось в ноябре 1977 года на Granada Television в шоу Тони Уилсона &laquo;So It Goes&raquo;. В том же месяце они записали свою первую сессию для Джона Пила на BBC Radio, где представили новую песню &laquo;Metal Postcard&raquo;. Эта композиция продемонстрировала характерную для группы &laquo;мотроик-суровость&raquo; в барабанных партиях, &laquo;пространство в звуке&raquo; и &laquo;зубчатые гитары&raquo;.</p>
<p>Группа описывала свою музыку как &laquo;холодную, машинообразную и страстную одновременно&raquo;. Когда они появились на обложке журнала Sounds, журналистка Вивьен Голдман написала: &laquo;они звучат как промышленный завод XXI века&raquo;.</p>
<p>К началу 1978 года группа уже распродавала концертные залы в Лондоне, но все еще испытывала проблемы с получением подходящего контракта звукозаписи, который дал бы им &laquo;полный творческий контроль&raquo;. Компания Polydor предложила такие гарантии и подписала контракт с группой в июне 1978 года.</p>
<p>Их первый сингл &laquo;Hong Kong Garden&raquo; с характерным мотивом ксилофона достиг топ-10 в Великобритании. Рецензент NME восхвалил его как &laquo;яркое, живое повествование, что-то вроде снимков из окна несущегося японского поезда, заряженное энергией самой оригинальной, опьяняющей игрой на гитаре, которую я слышал за долгое, долгое время&raquo;.</p>
<p>Дебютный альбом группы <em>The Scream</em> был выпущен в ноябре 1978 года и получил широкое признание критиков. Ник Кент из NME сказал о пластинке: &laquo;Группа звучит как некий уникальный гибрид Velvet Underground, скрещенный с большей частью изобретательности Can эпохи Tago Mago&raquo;. Он добавил: &laquo;Безусловно, традиционное звучание трио никогда не использовалось в более неортодоксальной манере с такими ошеломляющими результатами&raquo;.</p>
<h3 class="mt-4 mb-3">Эволюция состава и творческий рост</h3>
<p>Второй альбом группы <em>Join Hands</em> был выпущен в 1979 году. Во время турне в поддержку альбома произошло драматическое событие: Моррис и МакКэй покинули группу прямо во время тура после ссоры на автограф-сессии в сентябре 1979 года. Для выполнения оставшихся концертных обязательств менеджер группы пригласил барабанщика Баджи (настоящее имя Питер Эдвард Кларк), ранее игравшего в группе The Slits. Роберт Смит из The Cure предложил свои услуги в качестве гитариста, и группа приняла его помощь.</p>
<p>Баджи стал постоянным участником группы, и с появлением гитариста Джона МакГеока (из группы Magazine) был записан сингл &laquo;Happy House&raquo;. Третий альбом <em>Kaleidoscope</em>, выпущенный в 1980 году, стал знаковым для группы. На нем Siouxsie and the Banshees исследовали новые музыкальные территории, используя синтезаторы, ситары и драм-машины. Группа изначально задумывала сделать каждую песню звучащей совершенно по-разному, не заботясь о том, можно ли будет исполнить материал в концерте.</p>
<p><em>Kaleidoscope</em> стал коммерческим успехом, достигнув 5-го места в британском чарте альбомов. Этот состав впервые отправился в турне по США в поддержку альбома, дав первые концерты в Нью-Йорке в ноябре 1980 года.</p>
<h3 class="mt-4 mb-3">Расцвет творчества в начале 1980-х</h3>
<p>Для альбома <em>Juju</em> (1981) группа применила другой подход, сначала отрепетировав песни в концертных условиях, а затем записав их. По словам Северина, <em>Juju</em> непреднамеренно стал концептуальным альбомом, который &laquo;опирался на более темные элементы&raquo;. Журнал Sounds приветствовал его как &laquo;интригующий, интенсивный, мрачный и мощно атмосферный&raquo;. Альбом достиг 7-го места в британском чарте и стал одним из самых продаваемых альбомов группы.</p>
<p>Во время турне 1981 года Сьюзи и Баджи стали парой. В то же время они также начали дуэт барабанов и вокала под названием The Creatures, выпустив свой первый EP <em>Wild Things</em>.</p>
<p>В 1982 году последовал психоделический альбом <em>A Kiss in the Dreamhouse</em>. Пластинка, включавшая струнные на нескольких композициях, была преднамеренным контрастом к их предыдущей работе. Северин позже описал его как &laquo;сексуальный альбом&raquo;. Британская пресса встретила его с энтузиазмом.</p>
<h3 class="mt-4 mb-3">Смена составов и экспериментирование</h3>
<p>В это время МакГеок боролся с алкогольными проблемами и был госпитализирован после возвращения из промо-поездки в Мадрид. Группа уволила его вскоре после этого. Северин попросил Роберта Смита снова взять на себя гитарные обязанности, и Смит присоединился к группе в ноябре 1982 года.</p>
<p>В 1983 году участники группы работали над несколькими побочными проектами: Сьюзи и Баджи создали первый альбом The Creatures <em>Feast</em>, а Северин и Смит записывались как The Glove. Смит настоял на документировании своего времени с Banshees, поэтому группа выпустила кавер-версию песни Beatles &laquo;Dear Prudence&raquo; в сентябре 1983 года. Она стала их самым большим хитом в Великобритании, достигнув 3-го места в чарте синглов.</p>
<p>Также был выпущен концертный двойной альбом и видео <em>Nocturne</em>, и завершен шестой студийный альбом <em>Hy&aelig;na</em>. Незадолго до его выхода в мае 1984 года Смит покинул группу, сославшись на проблемы со здоровьем из-за перегруженного графика и участия в двух группах одновременно.</p>
<h3 class="mt-4 mb-3">Середина 1980-х: новые направления</h3>
<p>С бывшим гитаристом Clock DVA Джоном Валентайном Каррутерсом, заменившим Смита, Banshees переработали четыре номера из своего репертуара с участием струнного оркестра для EP <em>The Thorn</em>. NME похвалил проект: &laquo;Мощь классического оркестра &mdash; идеальный контраст для неумолимо настойчивых звуков группы&raquo;.</p>
<p>Новый состав Banshees провел большую часть 1985 года, работая над новой пластинкой <em>Tinderbox</em>. Группа завершила песню &laquo;Cities in Dust&raquo; раньше альбома, поэтому поспешила с ее выпуском в качестве сингла перед их самым длинным турне по Великобритании. <em>Tinderbox</em> был выпущен в апреле 1986 года.</p>
<p>Из-за длительного времени, потраченного на работу над <em>Tinderbox</em>, группа захотела спонтанности и решила записать альбом кавер-версий <em>Through the Looking Glass</em> в 1987 году. Журнал Mojo позже высоко оценил их версию &laquo;Strange Fruit&raquo;. После выхода альбома группа поняла, что Каррутерс больше не подходит, и решила работать над новым материалом втроем.</p>
<h3 class="mt-4 mb-3">Поздний период и международное признание</h3>
<p>После длительного перерыва группа привлекла мультиинструменталиста Мартина МакКаррика и гитариста Джона Кляйна. Квинтет записал <em>Peepshow</em> в 1988 году, используя нетрадиционные для рока инструменты, включая виолончель и аккордеон. Журнал Q похвалил альбом в своей 5-звездочной рецензии: &laquo;Peepshow происходит в каком-то искаженном парке развлечений разума, где маячат странные и чудесные формы&raquo;.</p>
<p>Первый сингл &laquo;Peek-a-Boo&raquo; критики восприняли как &laquo;смелый ход&raquo; с духовыми и танцевальными элементами. &laquo;Peek-a-Boo&raquo; стал их первым настоящим прорывом в США.</p>
<p>В 1991 году Siouxsie and the Banshees вернулись с синглом &laquo;Kiss Them for Me&raquo;, смешивающим струнные с танцевальным ритмом, приправленным экзотикой. Группа сотрудничала с тогда еще неизвестным индийским музыкантом Талвином Сингхом, который играл на табле и пел во время бриджа. Сингл получил восторженные отзывы и позже достиг 23-го места в Billboard Hot 100, позволив им найти новую аудиторию.</p>
<p>Альбом <em>Superstition</em> последовал вскоре после этого, и группа гастролировала по США в качестве вторых хедлайнеров inaugural тура Lollapalooza. В следующем году Banshees попросили сочинить &laquo;Face to Face&raquo; в качестве сингла для фильма &laquo;Бэтмен возвращается&raquo; по просьбе режиссера Тима Бертона.</p>
<h3 class="mt-4 mb-3">Завершение карьеры и наследие</h3>
<p>В 1993 году группа записала новые песни, основанные на струнных аранжировках, а затем исполнила их на зарубежных фестивалях. По возвращении домой они наняли бывшего участника Velvet Underground Джона Кейла для продюсирования остальной части пластинки. Выпущенный в 1995 году <em>The Rapture</em> был описан Melody Maker как &laquo;увлекательное, трансконтинентальное путешествие через опасность и экзотику&raquo;.</p>
<p>Через несколько недель после выхода альбома Polydor исключил группу из своего списка исполнителей, а Кляйн был заменен на последнем туре группы в 1995 году бывшим гитаристом Psychedelic Furs Ноксом Чандлером. В апреле 1996 года Banshees распались после 20 лет совместной работы. Сьюзи и Баджи объявили, что продолжат записываться как The Creatures.</p>
<h3 class="mt-4 mb-3">Влияние на музыкальную культуру</h3>
<p>Siouxsie and the Banshees оказали огромное влияние на развитие альтернативной и готической музыки. Их экспериментальный подход к звуку, использование необычных инструментов и ритмических структур вдохновили множество музыкантов. Группа была одной из первых, кто начал смешивать панк-энергию с более сложными музыкальными идеями, создав то, что позже стало известно как постпанк.</p>
<p>Их влияние можно проследить в творчестве таких групп, как Radiohead, U2, The Cure (что неудивительно, учитывая участие Роберта Смита), и многих других альтернативных исполнителей 1980-х и 1990-х годов. Особенно значительным было их влияние на формирование готической сцены, особенно после выхода альбома <em>Juju</em>.</p>
<h3 class="mt-4 mb-3">Музыкальный стиль и новаторство</h3>
<p>Музыкальный стиль Siouxsie and the Banshees характеризовался постоянным экспериментированием и отказом от следования установленным формулам. Начав как панк-группа, они быстро эволюционировали, включив в свой звук элементы дабба, фанка, мировой музыки и электронных звуков. Их готовность использовать нетрадиционные инструменты &mdash; от ситара до виолончели &mdash; и экспериментировать с ритмическими структурами сделала их одними из самых инновационных музыкантов своего времени.</p>
<p>Вокальный стиль Сьюзи Сью, варьирующийся от агрессивного панк-крика до чувственного пения, стал одним из самых узнаваемых в альтернативной музыке. Ее театральная манера исполнения и визуальный стиль также оказали значительное влияние на развитие готической эстетики.</p>
<h3 class="mt-4 mb-3">Дискография и достижения</h3>
<p>За свою карьеру Siouxsie and the Banshees выпустили 11 студийных альбомов и 30 синглов. Их наиболее успешными альбомами были <em>Kaleidoscope</em> (1980), достигший 5-го места в британском чарте, <em>Juju</em> (1981), поднявшийся до 7-го места, и <em>Superstition</em> (1991), который принес им коммерческий успех в США.</p>
<p>Группа пережила несколько изменений состава, при этом Сьюзи Сью и Стивен Северин оставались единственными постоянными участниками на протяжении всей карьеры группы. Это постоянство в основе группы позволило им сохранить свою творческую идентичность, несмотря на экспериментирование с различными музыкальными направлениями.</p>
<h3 class="mt-4 mb-3">Значение в контексте 1993 года</h3>
<p>К 1993 году, когда происходит действие романа, Siouxsie and the Banshees уже были признанными ветеранами альтернативной сцены. Их влияние на музыку 1980-х было неоспоримым, и многие группы гранжа и альтернативного рока того времени признавали их как важный источник вдохновения. В России, где альтернативная западная музыка только начинала широко распространяться после падения железного занавеса, знакомство с творчеством таких групп, как Siouxsie and the Banshees, было признаком определенной музыкальной культуры и открытости к экспериментальному искусству.</p>
<p>Слушание Siouxsie and the Banshees в России 1993 года характеризовало человека как знатока западной альтернативной музыки, кого-то, кто ищет нечто большее, чем просто популярную музыку. Это была музыка для тех, кто ценил художественную сложность и был готов к музыкальным экспериментам &mdash; качества, которые были особенно важны в период культурного освобождения постсоветской России.</p>

Краткое название: Сью энд зе Баншиз

Полное название Siouxsie and the Banshees — загадочные пионеры пост-панка

Активен Редактировать название и описание

Название

Стандартный редактор Смотреть

Полное название и описание

Полное название (Заголовок)

Описание

Как правило описание должно иметь около 150 знаков. Оно используется для заполнения мета-тега Description веб-страницы.
Сейчас используется - 0 символов

Описание скопировано!

Описание вставлено!