Статус: Структурное подразделение Банка РоссииФункции: Расчетные и кассовые операцииПериод активности: с 1998 годаГеографическое положение: Тушино, Москва
Тушино — исторический район на северо-западе Москвы, который впервые упоминается как деревня в документах 1512 года. К 1998 году этот район уже прошел долгий путь трансформации: с 1938 года он имел статус города, а с августа 1960 года был включен в состав Москвы как один из ее районов.
К моменту действия романа территория исторического Тушино была разделена на несколько административных единиц, включая районы, которые позднее будут переименованы в Покровское-Стрешнево, Южное Тушино и Северное Тушино. Границы исторического района не совпадали с современными административными границами, но включали исторические местности Захарково, Петрово, Братцево, Алёшкино, Иваньково, Покровское-Стрешнево и Спас.
Расчетно-кассовый центр (РКЦ) Банка России представлял собой структурное подразделение территориального учреждения Центробанка РФ, специализировавшееся на проведении финансовых операций. В 1998 году, на момент действия романа, центр еще не был открыт.
Система расчетно-кассовых центров была создана в период 1991-1992 годов в рамках кардинальной реформы банковской системы России. После распада СССР и ликвидации Государственного банка СССР возникла острая необходимость в создании новой платежной инфраструктуры.
«В течение 1991—1992 годов на территории России под руководством Центрального банка была создана широкая сеть коммерческих банков на основе филиалов спецбанков. Также была изменена система счетов, созданы расчётно-кассовые центры (РКЦ) Банка России.»
К 1998 году по всей стране функционировало более тысячи РКЦ, каждый из которых имел свой уникальный кодовый номер. Это было необходимо для идентификации и маршрутизации платежей в условиях формирующейся банковской системы.
Особое значение РКЦ имели для обслуживания государственных органов и органов местного самоуправления. В 1998 году, в условиях формирования новой системы государственных финансов России, РКЦ выполняли:
Расчетно-кассовый центр в Тушино занимал особое место в московской банковской инфраструктуре 1998 года. Располагаясь в динамично развивающемся районе на северо-западе Москвы, он обслуживал значительное количество финансовых организаций и государственных структур.
Выбор Тушино для размещения одного из ключевых РКЦ Москвы был обусловлен несколькими факторами:
Удобное расположение относительно основных транспортных артерий Москвы, что обеспечивало быструю доставку документов и ценностей
Наличие необходимой инфраструктуры для размещения банковских подразделений и обеспечения их безопасности
Возможность обслуживания как московских, так и подмосковных финансовых организаций
В 1998 году РКЦ Тушино обслуживал широкий спектр клиентов, что отражало разнообразие формирующейся российской экономики:
Все банки, имевшие лицензию Центрального банка РФ, были обязаны открыть корреспондентский счет в одном из региональных РКЦ. Многие московские и подмосковные банки выбирали РКЦ Тушино для ведения своих корреспондентских счетов, что обеспечивало им:
Особое место в клиентской базе РКЦ Тушино занимали государственные структуры. В романе упоминаются «ребята из Минфина», что точно отражает реалии того времени — сотрудники Министерства финансов и подведомственных организаций регулярно взаимодействовали с РКЦ по вопросам:
Работа РКЦ Тушино, как и других расчетно-кассовых центров того времени, была строго регламентирована и требовала соблюдения множественных процедур безопасности и контроля.
В 1998 году электронный документооборот еще не получил широкого распространения, поэтому основная часть операций сопровождалась бумажными документами:
РКЦ Тушино, как и другие центры системы Банка России, работал в строгом соответствии с установленным регламентом:
Операционный день РКЦ начинался с получения и обработки документов, поступивших за предыдущий день. Все операции должны были быть завершены к определенному времени для обеспечения своевременного формирования отчетности.
Особое внимание уделялось защите документации и сведений от незаконного использования. Все сотрудники проходили специальную процедуру допуска к работе с конфиденциальной информацией.
Промышленные предприятия составляли значительную часть клиентской базы банков, обслуживавшихся в РКЦ Тушино. Их специфические потребности включали:
Технологическое оснащение РКЦ Тушино соответствовало стандартам конца 1990-х годов и включало как традиционные методы обработки документов, так и первые попытки внедрения компьютерных технологий.
Обработка платежных документов в РКЦ Тушино включала несколько этапов:
Работа в РКЦ Тушино требовала высокой квалификации сотрудников и строгого соблюдения процедур безопасности. Коллектив центра формировался из специалистов различного профиля:
Специалисты по обработке платежных документов и ведению счетов клиентов
Сотрудники, занимавшиеся операциями с наличными денежными средствами
Специалисты по проверке правильности проведения операций и соблюдения процедур
Сотрудники РКЦ должны были обладать:
Деятельность РКЦ Тушино способствовала:
РКЦ Тушино являлся частью единой расчетной сети Банка России и тесно взаимодействовал с другими центрами как в Москве, так и в других регионах. Это взаимодействие обеспечивало:
Проведение межрегиональных платежей, координацию денежно-кредитной политики на территории страны, обмен информацией о движении денежных средств и создание единого информационного пространства российской банковской системы.
Деятельность РКЦ Тушино в 1998 году регулировалась комплексом нормативных актов, принятых в период становления новой банковской системы России:
В контексте романа упоминание РКЦ Тушино отражает не только техническую сторону банковских операций, но и социальную атмосферу того времени. Для многих людей, впервые сталкивавшихся с рыночной экономикой, РКЦ представлял собой символ новой финансовой системы.
1998 год стал переломным в формировании новой банковской культуры России. РКЦ Тушино, как и другие центры, способствовал:
Упоминание РКЦ Тушино в романе, действие которого происходит в 1998 году, точно отражает реалии того времени. Расчетно-кассовый центр в Тушино представлял собой важный элемент формирующейся российской банковской инфраструктуры, обеспечивавший связь между различными участниками финансового рынка — от крупных промышленных предприятий до государственных органов.
Для современного читателя важно понимать, что в 1998 году банковская система России переживала период кардинальных изменений. РКЦ, подобные тушинскому, не просто обрабатывали платежи — они создавали основу для функционирования рыночной экономики, обеспечивали стабильность в условиях экономических реформ и способствовали интеграции России в мировую финансовую систему.
Упоминание главным героем романа «утверждения платежей во всякие шалманчики с пометкой РКЦ Тушино» передает атмосферу того времени, когда привычные сегодня банковские операции воспринимались как нечто новое и не вс
В эпизоде романа упоминаются два типа коктейльных бокалов — роксы и коллинзы, которые в середине 1990-х годов были неотъемлемой частью барной культуры в России. Эти термины отражают не только виды стеклянной посуды, но и целую культуру потребления алкоголя, которая активно формировалась в постсоветской России.
Рокс (от английского "rocks glass") — это короткий широкий стакан, также известный как олд фэшн (old fashioned glass), виски-стакан или лоубол (lowball glass). Название "рокс" происходит от выражения "on the rocks", что означает подачу алкоголя со льдом — "на камнях".
Классический рокс имеет объем от 180 до 300 миллилитров (6-10 унций) и характеризуется широким ободом и толстым дном. Такая конструкция не случайна — толстое дно позволяет "мадлить" (измельчать) немного ингредиентов, таких как сахар, фрукты или травы, прямо в стакане с помощью специального пестика-мадлера.
Историческими корнями рокс уходит в XVII-XVIII века, когда его предшественником была шотландская куайх — неглубокий сосуд с двумя ручками, изготавливавшийся из дерева, серебра или кожи. В XIX веке эти богато украшенные кубки постепенно заменялись стеклянными стаканами, которые были дешевле в производстве и имели более широкую популярность.
В контексте 1990-х годов роксы ассоциировались прежде всего с потреблением качественного виски — как чистого, так и в составе коктейлей. Классические напитки, подававшиеся в роксах, включали виски с содой, бурбон с водой, а также знаменитый коктейль "Олд фэшн" (Old Fashioned), приготовленный из ложки сахара, капли биттера, виски и всплеска содовой.
Коллинз (collins glass) — это высокий цилиндрический стеклянный стакан объемом от 300 до 410 миллилитров (10-14 унций). Он получил свое название от популярных коктейлей семейства Collins, таких как Том Коллинз и Джон Коллинз.
Форма коллинза — узкая и высокая — имеет практическое значение: она помогает дольше сохранять газированность напитков, уменьшая площадь поверхности жидкости, через которую улетучивается углекислый газ. Это делает коллинз идеальной посудой для игристых коктейлей, длинных напитков (long drinks), фруктовых соков и любых охлажденных газированных напитков.
В середине 1990-х коллинзы часто использовались для подачи популярных коктейлей на основе итальянских ликеров, таких как Кампари. Кампари-тоник, упомянутый в тексте, — это освежающий напиток, где горькая настойка Кампари разбавляется тоником и подается со льдом в высоком стакане, что позволяет полностью раскрыть вкусовую гамму напитка.
Родственником коллинза является хайбол (highball glass) — стакан среднего размера объемом 240-350 миллилитров (8-12 унций). Хайбол выше рокса, но короче и шире коллинза, что делает его универсальным для множества коктейлей.
История названия "хайбол" связана с американскими железными дорогами конца XIX века. Поезда, подходящие к станциям, ориентировались на цветной шар, закрепленный на шесте — сигнал машинистам о том, что путь свободен и можно ехать на полной скорости. Бармены, обслуживавшие железнодорожников, назвали свой любимый напиток в честь этого сигнала. Классический хайбол готовился из 45 мл виски, подававшегося в высоком стакане со льдом и большим количеством имбирного эля — относительно легкий напиток, который можно было быстро выпить.
В хайболах традиционно подают коктейли, требующие большого количества сока, миксера или содовой. Популярные летние коктейли вроде Кейп-Коддер, Отвертки, Морского бриза и того же Том Коллинза часто подаются именно в хайболах.
Особняком стоит коктейль Зомби — легендарный тики-коктейль, изобретенный в конце 1934 года Донном Бичем в его голливудском ресторане "Don the Beachcomber". Этот сложный коктейль, приготовленный из фруктовых соков, ликеров и различных сортов рома, обычно подается в высоком стакане, похожем на коллинз.
Легенда гласит, что Донн Бич изначально придумал зомби, чтобы помочь клиенту с похмелья пережить деловую встречу. Клиент вернулся через несколько дней с жалобой, что превратился в зомби на всю поездку. Гладкий фруктовый вкус коктейля скрывает чрезвычайно высокое содержание алкоголя. В ресторанах Don the Beachcomber клиентам разрешалось заказывать не более двух зомби из-за их крепости.
Оригинальный рецепт включал три разных вида рома, сок лайма, фалернум, биттер Ангостура, Перно, гренадин и фирменную смесь Дона из коричного сиропа и грейпфрутового сока. Бич тщательно охранял рецепты своих коктейлей, используя кодированные обозначения ингредиентов в инструкциях для барменов.
В контексте российских реалий середины 1990-х годов упоминание роксов и коллинзов отражает процесс активного освоения западной барной культуры. После падения железного занавеса в Россию хлынул поток импортного алкоголя, и вместе с ним — новая культура его потребления.
Кампари, итальянский горький ликер ярко-красного цвета, стал одним из символов этой новой эпохи. Его подача "чистоганом" (в чистом виде) в роксах или в составе коктейлей в коллинзах демонстрировала знакомство с европейскими стандартами барной культуры. Для многих россиян того времени умение правильно заказать и подать коктейль было признаком принадлежности к новой элите, способной позволить себе импортные напитки и знающей правила их употребления.
Использование специфической барной терминологии ("роксы", "коллинзы") в тексте не случайно — оно подчеркивает стремление персонажей соответствовать новым стандартам успешности и респектабельности, где знание западной барной культуры было частью социального кода нового времени.
Правильная подача напитков в соответствующей посуде имеет не только эстетическое, но и практическое значение. Роксы с их широким дном и толстыми стенками идеально подходят для напитков, подающихся со льдом — лед медленнее тает, не разбавляя напиток слишком быстро. Коллинзы и хайболы, напротив, предназначены для напитков с большим количеством миксеров, где важно сохранить газированность и обеспечить правильное соотношение ингредиентов.
Существует также удвоенная версия рокса — DOF (Double Old Fashioned) объемом 350-470 миллилитров, предназначенная для более крепких порций или коктейлей с большим количеством льда.
Бармены традиционно готовят множество напитков согласно классическим рецептам и подают их в строго определенных типах стаканов в зависимости от ингредиентов. До популяризации блендерных коктейлей и вариаций мартини во всевозможных вкусах, большинство смешанных напитков подавалось именно в хайболах или лоуболах (роксах).
Таким образом, упоминание роксов и коллинзов в тексте романа является не просто деталью интерьера, но важным культурным маркером эпохи, отражающим процесс вестернизации российской городской культуры середины 1990-х годов.
В 1997 году упоминание о том, что герой «цедил Скримин Игл», означало приобщение к элитарному миру американского виноделия. Screaming Eagle к тому времени уже успел стать легендой среди знатоков вина, хотя история этой винодельни насчитывала всего несколько лет.
В середине 1990-х годов Screaming Eagle представлял собой новый тип американского вина — «культовое вино» (cult wine), которое производилось в микроскопических количествах и продавалось по астрономическим ценам. Это было время, когда калифорнийские вина окончательно утвердились на мировой арене как равные французским премиальным винам.
История Screaming Eagle началась в 1986 году, когда Джин Филлипс (Jean Phillips), бывший агент по недвижимости, приобрела участок земли площадью 57 акров в Оквилле, в самом сердце долины Напа. Филлипс не была профессиональным виноделом — она просто влюбилась в этот участок и решила попробовать себя в виноделии.
Когда Филлипс купила землю, на ней была посажена смесь различных сортов винограда. Большую часть урожая она продавала другим винодельням долины Напа, оставив себе лишь один акр — примерно 80 лоз Каберне Совиньон. Именно с этого крошечного участка и началась история одного из самых дорогих вин в мире.
Ключевым моментом в становлении Screaming Eagle стала встреча Филлипс с Хайди Петерсон Барретт (Heidi Peterson Barrett), которая стала первым виноделом хозяйства. Барретт была дочерью известного консультанта Ричарда Петерсона, и именно она помогла создать тот неповторимый стиль, который прославил Screaming Eagle.
Первый коммерческий винтаж Screaming Eagle был произведен в 1992 году и выпущен в продажу в 1995 году. Этот релиз стал поворотным моментом не только для винодельни, но и для всей индустрии калифорнийских вин.
Решающую роль в превращении Screaming Eagle в культовое вино сыграл Роберт Паркер — самый влиятельный винный критик того времени. Паркер присвоил винтажу 1992 года 99 баллов из 100 возможных, назвав его «почти совершенным». Эта оценка мгновенно превратила неизвестное вино в объект вожделения коллекционеров и любителей вина по всему миру.
«Это вино демонстрирует исключительную концентрацию, баланс и элегантность. Редкое сочетание мощи и утонченности делает его одним из величайших Каберне Совиньон, когда-либо произведенных в Калифорнии.» Роберт Паркер о винтаже 1992 года
«Это вино демонстрирует исключительную концентрацию, баланс и элегантность. Редкое сочетание мощи и утонченности делает его одним из величайших Каберне Совиньон, когда-либо произведенных в Калифорнии.»
Комбинация крайне ограниченного производства (всего несколько сотен бутылок) и восторженных отзывов критиков привела к тому, что цены на Screaming Eagle взлетели до небес. Если изначально бутылка стоила около $75, то уже через несколько лет цена достигла нескольких сотен долларов.
Чтобы понять значение Screaming Eagle в 1997 году, необходимо рассмотреть его в контексте калифорнийской винной революции, которая началась в 1960-х годах и достигла пика в 1990-х.
История калифорнийского виноделия началась еще в XVIII веке, когда испанские миссионеры посадили первые виноградные лозы для производства церковного вина. Однако подлинная история качественного виноделия началась значительно позже.
Золотая лихорадка середины XIX века привела к массовому притоку переселенцев в Калифорнию, что увеличило спрос на вино. Именно в этот период были основаны первые коммерческие винодельни, включая Buena Vista Winery (1857) в Сономе и первые винодельни в округе Напа.
Развитие калифорнийского виноделия было дважды прервано масштабными катастрофами:
После отмены Сухого закона в 1933 году калифорнийская винная индустрия медленно восстанавливалась. К 1960-м годам Калифорния была известна в основном сладкими крепленами винами в стиле портвейна и дешевыми столовыми винами, которые продавались в больших бутылях.
Настоящий ренессанс начался в 1960-х годах с появлением нового поколения виноделов, которые были полны решимости создавать вина мирового класса. Среди пионеров этого движения были Роберт Мондави, который основал свою винодельню в 1966 году, и другие визионеры, такие как Джо Хейтц из Heitz Wine Cellars.
Решающим моментом в истории калифорнийских вин стал знаменитый «Парижский суд» 1976 года — слепая дегустация, организованная британским винным экспертом Стивеном Сперриером для празднования двухсотлетия США.
Французские эксперты, участвовавшие в дегустации, не знали, что пробуют. Результаты шокировали винный мир: калифорнийские вина заняли первые места как в категории белых вин (Шардоне от Chateau Montelena 1973 года), так и в категории красных (Каберне Совиньон от Stag's Leap Wine Cellars 1973 года).
Этот результат произвел эффект разорвавшейся бомбы. Франция всегда считалась непререкаемым авторитетом в области виноделия, и то, что калифорнийские вина смогли превзойти лучшие бордосские и бургундские образцы, казалось невозможным.
После триумфа 1976 года калифорнийские вина получили международное признание, но настоящий бум начался в 1980-х годах. Именно в этот период сформировался феномен «культовых вин» — небольших хозяйств, производящих ограниченные количества вина исключительного качества.
Культовые вина обладали несколькими отличительными чертами:
Screaming Eagle стал квинтэссенцией этого явления. К 1997 году попасть в список на покупку вина было практически невозможно для обычного потребителя — бутылки распределялись среди избранных коллекционеров и ресторанов высшего класса.
Расположение Screaming Eagle в Оквилле, в самом сердце долины Напа, не было случайностью. К 1990-м годам долина Напа уже утвердилась как премиальный винодельческий регион, способный конкурировать с лучшими аппелласьонами Бордо.
Долина Напа протяженностью около 50 километров расположена в 100 километрах к северу от Сан-Франциско. Уникальный микроклимат долины создается сочетанием нескольких факторов:
Средиземноморский климат с жарким сухим летом и мягкой влажной зимой. Туманы с залива Сан-Франциско охлаждают долину по утрам.
Разнообразные почвы вулканического происхождения, аллювиальные отложения и осадочные породы создают сложную мозаику терруаров.
Долина окружена горными хребтами, которые защищают виноградники от экстремальных погодных условий и создают различные мезоклиматы.
Участок Screaming Eagle в Оквилле считается одним из лучших в долине. Здесь почвы состоят из гравия, песка и вулканических пород, что обеспечивает отличный дренаж и заставляет лозы укореняться глубоко в поисках воды и питательных веществ.
Screaming Eagle олицетворял калифорнийский стиль Каберне Совиньон, который существенно отличался от французских образцов. Этот стиль сформировался под влиянием местного терруара и философии виноделия Нового Света.
Надежный теплый климат Калифорнии позволял виноделам использовать очень спелый виноград, что создавало более фруктовый, а не земляной или минеральный стиль вина. Это также способствовало повышению уровня алкоголя, при этом многие калифорнийские вина содержали более 13,5% алкоголя.
К 1997 году Screaming Eagle стал не просто вином, а инвестиционным активом и символом статуса. Цена бутылки на вторичном рынке могла достигать $1000 и более, что было невероятной суммой для того времени.
Успех Screaming Eagle оказал огромное влияние на всю калифорнийскую винную индустрию. Он доказал, что американские вина могут достигать тех же цен, что и самые престижные европейские образцы.
Успех Screaming Eagle вдохновил многих виноделов на создание собственных культовых проектов. В 1990-х годах появились десятки новых «гаражных» виноделен, специализирующихся на производстве небольших количеств премиального вина:
Качество Screaming Eagle достигалось благодаря сочетанию идеального терруара и безупречной технологии производства. Каждый этап — от выращивания винограда до розлива — контролировался с максимальной тщательностью.
В середине 1990-х годов в США происходил экономический бум, который создал новый класс богатых людей, готовых тратить большие деньги на предметы роскоши. Дорогие вина стали одним из способов демонстрации успеха и утонченного вкуса.
Screaming Eagle идеально вписался в эту культуру. Упоминание о том, что кто-то пьет это вино, мгновенно сигнализировало о принадлежности к элите. Рестораны высшего класса гордились наличием этого вина в своих картах, а коллекционеры готовы были платить любые деньги за редкие винтажи.
«Screaming Eagle — это не просто вино, это заявление. Когда ты открываешь бутылку на важном ужине, ты показываешь, что знаешь толк в лучшем и можешь себе это позволить.» Из интервью коллекционера вин, 1997 год
«Screaming Eagle — это не просто вино, это заявление. Когда ты открываешь бутылку на важном ужине, ты показываешь, что знаешь толк в лучшем и можешь себе это позволить.»
Несмотря на восторженные отзывы, феномен культовых вин, включая Screaming Eagle, вызывал и критику. Некоторые эксперты утверждали, что цены на эти вина не соответствуют их качеству и являются результатом искусственно созданного ажиотажа.
Однако сторонники культовых вин утверждали, что высокие цены оправданы исключительным качеством и микроскопическим производством. Кроме того, свободный рынок имеет право определять стоимость любого товара на основе спроса и предложения.
К 1997 году Screaming Eagle был признан не только в США, но и во всем мире. Европейские коллекционеры и рестораны активно искали это вино, а международные винные аукционы регулярно выставляли редкие винтажи.
Это международное признание стало кульминацией долгого пути калифорнийских вин к мировому статусу. Если в 1976 году победа в Парижском суде была сенсацией, то к середине 1990-х американские вина уже воспринимались как равные лучшим европейским образцам.
В 1997 году Screaming Eagle представлял собой квинтэссенцию американской мечты в винодельческой индустрии. Это была история о том, как бывший агент по недвижимости смог создать одно из самых дорогих и желанных вин в мире, используя всего один акр земли.
Для героя романа, который «цедил Скримин Игл» в 1997 году, это вино было не просто напитком, а символом принадлежности к элитарному миру ценителей прекрасного. Это было время, когда
Что такое «качели»?
«Качели» (англ. speedball) — это комбинация стимуляторов (кокаин, амфетамин) и опиоидов (героин, морфин, метадон), принимаемых одновременно или последовательно. Название отражает эффект «раскачивания» между возбуждением и торможением:
Цель смеси — «сгладить» негативные эффекты каждого вещества:
Хотя «качели» стали особенно популярны в 1980–1990-х (например, их использовал Джон Белуши, умерший от этой комбинации), метод известен с начала XX века. В 1997 году в России смесь распространялась в узких кругах — чаще в среде обеспеченной молодежи или криминальных групп.
1. Кокаин/амфетамин блокируют обратный захват дофамина, норадреналина и серотонина, что приводит к резкому подъему энергии. 2. Героин/морфин активируют опиоидные рецепторы, угнетая дыхание и вызывая седацию.
Опасность в том, что стимуляторы маскируют угнетение дыхания от опиоидов. Когда их эффект ослабевает, может наступить внезапная остановка дыхания.
1. Передозировка
2. Сердечно-сосудистые катастрофы
3. Психоз и депрессия
4. Быстрое привыкание
«Качели» — одна из самых опасных комбинаций наркотиков, создающая иллюзию баланса, но фактически увеличивающая риски смерти. В 1997 году в России этот метод был мало изучен, а помощь при передозировках часто запаздывала из-за отсутствия налоксона в широком доступе.
Тарталетки (фр. tartelette) — это миниатюрные корзинки из песочного теста, которые в 1990-е годы стали символом изысканности и европейского шика в постсоветском пространстве. Само слово происходит от французского tarte (пирог) с уменьшительным суффиксом -ette, что буквально означает «маленький пирог».
Классические тарталетки представляют собой небольшие формочки из песочного теста (pâte brisée или pâte sucrée), которые наполняются различными начинками. Основа изготавливается из муки, сливочного масла и минимального количества жидкости, что делает тесто рассыпчатым и хрустящим.
Процесс изготовления тарталеток требует особого мастерства. Тесто раскатывается тонким слоем, затем помещается в специальные металлические формочки. Края аккуратно обрезаются с помощью скалки, после чего основа подвергается так называемому «слепому выпеканию» — запеканию без начинки, часто с использованием груза (сухие бобы, рис или специальные керамические шарики) для предотвращения вздутия теста.
В эпоху стремительных социальных перемен тарталетки стали частью нового языка статуса. Их присутствие на столе свидетельствовало не только о материальном благополучии, но и о культурной осведомленности хозяев. Сложность приготовления и необходимость качественных ингредиентов делали тарталетки недоступными для широких масс, превращая их в маркер принадлежности к элите.
«Тарталетки на столе в 1997 году — это не просто еда, это заявление о принадлежности к новому миру возможностей» Культурологический анализ эпохи
«Тарталетки на столе в 1997 году — это не просто еда, это заявление о принадлежности к новому миру возможностей»
Особенно популярными были тарталетки с красной икрой, копченым лососем, креветками — продуктами, которые в советское время были либо недоступны, либо крайне дефицитны. Их подача в миниатюрных песочных корзинках придавала блюду особую изысканность и европейский шарм.
Контрастом к изысканным тарталеткам в описанной сцене служит жестокая реальность наркотического опьянения, при котором пища теряет всякую привлекательность. Этот эффект имеет глубокие физиологические основания, связанные с нарушением работы центральной нервной системы.
Чувство голода представляет собой сложную систему сигналов, координируемых гипоталамусом — отделом головного мозга, отвечающим за регуляцию основных жизненных функций. Когда уровень глюкозы в крови падает ниже определенного порога, специальные рецепторы посылают сигналы в мозг, запуская каскад физиологических реакций.
Психостимулирующие вещества кардинально нарушают описанную выше систему, воздействуя на ключевые нейромедиаторы. Основной механизм их действия заключается в блокировке обратного захвата дофамина, серотонина и норадреналина в синаптических щелях, что приводит к их чрезмерному накоплению в определенных участках мозга.
Результатом становится парадоксальная ситуация: организм может испытывать физиологическую потребность в питательных веществах, но сигналы голода не достигают сознания или воспринимаются искаженно. Более того, даже при попытке принять пищу возникают дополнительные препятствия.
Подавление аппетита под воздействием психостимуляторов сопровождается рядом физических проблем, делающих прием пищи затруднительным даже при сознательном усилии:
Эти физиологические изменения объясняют, почему даже изысканные тарталетки, обычно вызывающие аппетит своим видом и ароматом, могут восприниматься как нечто отталкивающее или просто игнорироваться.
В описанной сцене тарталетки выполняют не столько пищевую, сколько социальную функцию. Они являются частью ритуала, атрибутом статуса, элементом декора. Их присутствие на столе создает иллюзию нормальности происходящего, маскирует девиантное поведение под видом светского приема.
«Изысканная еда в контексте наркотического опьянения становится трагической декорацией, подчеркивающей глубину падения персонажей» Литературоведческий анализ
«Изысканная еда в контексте наркотического опьянения становится трагической декорацией, подчеркивающей глубину падения персонажей»
Этот контраст между внешним лоском и внутренним разрушением был характерен для определенных слоев российского общества 1990-х годов, когда быстро нажитое богатство соседствовало с моральной деградацией и саморазрушительным поведением.
Длительное подавление аппетита под воздействием психостимуляторов приводит к серьезным нарушениям обмена веществ и физическому истощению. Организм начинает использовать внутренние резервы, разрушая мышечную ткань и нарушая функции внутренних органов.
Сочетание изысканной французской кухни с наркотиками в российских реалиях 1990-х годов отражает более глубокие процессы культурной трансформации. Это была эпоха, когда внешние атрибуты западной цивилизации усваивались без внутреннего содержания, когда форма отрывалась от сущности.
Тарталетки в данном контексте становятся символом поверхностного усвоения европейской культуры, когда изысканность формы не сопровождается соответствующим содержанием. Это метафора целого поколения, стремившегося к внешним признакам успеха, но потерявшего внутренние ориентиры.
Описанная в романе сцена с тарталетками и наркотиками представляет собой яркий пример литературного приема, когда бытовые детали несут глубокую символическую нагрузку. Изысканная французская выпечка, требующая мастерства и времени для приготовления, противопоставляется мгновенному химическому удовольствию, разрушающему способность ценить простые человеческие радости.
Физиологическое подавление аппетита под воздействием психостимуляторов служит метафорой более глубокого подавления — способности к наслаждению, к нормальным человеческим потребностям, к жизни как таковой. Тарталетки остаются нетронутыми не только потому, что наркотики блокируют чувство голода, но и потому, что персонажи утратили способность ценить красоту, вкус, традицию — все то, что делает нас людьми.
Данное примечание написано для художественного произведения, действие которого происходит в 1997 году. Все медицинские сведения носят образовательный характер и не должны рассматриваться как руководство к действию. Употребление наркотических веществ крайне опасно для здоровья и запрещено законом.
Песня «Видение», известная в народе как «Девочка-видение», стала одним из самых узнаваемых хитов российской популярной музыки 1990-х годов. Созданная Максимом Леонидовым, она не только определила его сольную карьеру, но и стала культурным феноменом эпохи.
Максим Леонидович Леонидов родился 13 февраля 1962 года в Ленинграде в семье актёров Ленинградского академического театра комедии. Его родители — Людмила Александровна Люлько и Леонид Ефимович Леонидов (настоящая фамилия Шапиро) — были заслуженными артистами РСФСР, что предопределило творческую судьбу сына.
Музыкальное образование Максим получил в Хоровом училище имени М. И. Глинки при Ленинградской государственной академической капелле, которое окончил в 1979 году. Позднее, в 1983 году, он окончил ЛГИТМиК (Ленинградский государственный институт театра, музыки и кинематографии), где учился на курсе Аркадия Кацмана и Льва Додина.
Военную службу Леонидов проходил в Ансамбле песни и пляски Ленинградского военного округа, где познакомился с Николаем Фоменко и Евгением Олешевым — будущими соратниками по музыкальной деятельности.
В 1983 году Максим Леонидов стал одним из основателей легендарного бит-квартета «Секрет». В состав группы вошли Николай Фоменко, Андрей Заблудовский и Алексей Мурашов. Профессиональную деятельность коллектив начал в 1985 году и быстро завоевал популярность среди советской молодёжи.
Параллельно с работой в группе Леонидов развивал сольную карьеру. В 1985 году он появился в эфире передачи «Добро пожаловать», а в 1987 году выпустил свой дебютный сольный релиз — миньон «Признание» на фирме «Мелодия», включавший четыре песни композитора Якова Дубравина.
С 1984 года Максим Леонидов вел программу Ленинградского телевидения «Кружатся диски», где его соведущим был говорящий попугай Вака. Леонид Парфенов в газете «Советская культура» отозвался о передаче как о «сделанной умело и со вкусом», отметив удачный выбор ведущего.
После ухода из группы «Секрет» в 1989 году Максим Леонидов полностью сосредоточился на сольной карьере. Одним из первых и наиболее значимых хитов этого периода стала песня «Видение», написанная в середине 1990-х годов.
Песня была создана во время съемок телепередачи «Эх, дороги», которую Максим Леонидов вел вместе с Андреем Макаревичем. Проект был посвящен путешествиям за рулем автомобиля, и именно во время одной из командировок во Франции родилась знаменитая композиция.
По словам самого Леонидова, песня «сочинилась случайно», как и многие его произведения. Ключевая фраза «Я оглянулся посмотреть, не оглянулась ли она, чтоб посмотреть, не оглянулся ли я» долгое время крутилась у него в голове, но он не знал, что с ней делать.
Окончательное оформление песня получила во время съемок серии программы на Лазурном побережье, в городке Вильфранш. У Леонидова был один выходной день, в течение которого он буквально за один час написал и музыку, и стихи, сидя на шезлонге под французским солнцем.
На момент создания песни Максим Леонидов уже развелся со своей первой женой, актрисой Ириной Селезневой, и был влюблен в молодую актрису Анну Банщикову. Именно ей музыкант посвятил свой будущий хит, что он не скрывает и по сей день.
Интересно, что сама Анна Банщикова, которая стала второй женой Леонидова (с сентября 1999 года по 2003-2004 год), говорила, что Максим посвятил ей немало песен, которые, по ее мнению, гораздо лучше. Саму «Девочку-видение» актриса не очень любила и считала слишком инфантильной для себя.
Как это часто случается с популярными хитами, «Видение» тут же заподозрили в плагиате. Сам Леонидов открыто признавался, что строчку «я оглянулся посмотреть» действительно позаимствовал из «веселенькой блюзовой вещицы» музыканта Popa Chubby. Однако он подчеркивал, что позаимствовал только строчку, а история, музыка и настроение — все это совершенно другое.
Песня написана в характерном для Леонидова лирическом стиле, сочетающем элементы рок-баллады и поп-музыки. Мелодия легко запоминается, а текст построен на контрасте между обыденностью («обычный серый питерский вечер») и романтической мечтательностью («то ли девочка, а то ли видение»).
«Видение» стало не просто популярной песней, но и культурным феноменом. Она прочно вошла в золотой фонд русской популярной музыки 1990-х годов и оказала значительное влияние на творчество многих исполнителей.
Песня сыграла определенную роль в жизни многих людей и стала своеобразным гимном романтики того времени. Сам Максим Леонидов признавался, что именно после «Девочки-видения» у него был период, когда он, как и многие артисты, слишком зацикленные на себе, «ходил с павлиньим хвостом».
Успех «Видения» окончательно утвердил Максима Леонидова как самостоятельного артиста, способного создавать хиты вне рамок группы «Секрет». Песня стала визитной карточкой его сольного творчества и определила направление дальнейшей работы.
В 1996 году, после возвращения из Израиля, где Леонидов жил с 1990 по 1996 год, он основал группу «Hippoband», которая существует и по сей день. Костяк группы составили профессиональные музыканты: композитор и гитарист Владимир Густов, клавишник Евгений Олешев и басист Юрий Гурьев.
В 1996 году на песню «Видение» был снят видеоклип, который активно транслировался на российском телевидении. Клип способствовал еще большей популярности композиции и стал одним из знаковых музыкальных видео середины 1990-х.
Визуальное решение клипа соответствовало романтической и слегка меланхоличной атмосфере песни, создавая образ лирического героя, блуждающего по городу в поисках своего видения.
«Видение» вошло в различные альбомы и сборники Максима Леонидова. Песня стала частью его концертного репертуара и исполняется на выступлениях до сих пор.
В дискографии Леонидова песня занимает особое место, представляя переходный период от групповой работы к сольной карьере. Она стала мостом между эпохой «Секрета» и новым этапом творчества музыканта.
«Видение» неизменно присутствует в концертных программах Максима Леонидова. Песня всегда встречается бурными аплодисментами публики и часто исполняется на бис. Для многих поклонников она стала символом целой эпохи в русской музыке.
Текст песни «Видение» представляет собой образец лирической поэзии, характерной для русской популярной музыки 1990-х годов. Автор использует прием контраста между прозаичной реальностью и романтической мечтой.
Особенностью текста является его кольцевая композиция: песня начинается и заканчивается темой поиска загадочной девушки. Рефрен с его знаменитой фразой об оглядывании стал крылатым выражением, которое используется в различных контекстах.
Центральный образ песни — загадочная девушка, балансирующая между реальностью и видением. Этот образ созвучен романтической традиции в литературе и музыке, где женщина предстает как недостижимый идеал.
Сравнение девушки с каравеллой, плывущей по зеленым волнам, создает яркий поэтический образ, который легко запоминается и воспроизводится слушателями.
«Видение» оказало значительное влияние на массовую культуру России 1990-х годов. Песня стала частью коллективной памяти поколения, выросшего в то время.
Знаменитая фраза из рефрена стала использоваться в различных контекстах — от повседневного общения до литературных произведений. Она вошла в арсенал культурных кодов эпохи и продолжает использоваться в современной культуре.
Успех «Видения» вдохновил многих исполнителей на создание похожих по стилю и настроению композиций. Песня стала своеобразным эталоном лирической баллады в русской поп-музыке.
Многие музыканты отмечали влияние творчества Максима Леонидова на свою работу, особенно в части создания лирических текстов и мелодических решений.
Спустя десятилетия после создания «Видение» продолжает оставаться популярной песней. Она регулярно звучит на радио, включается в ретроспективные программы и исполняется на концертах.
Новые поколения слушателей открывают для себя эту композицию, находя в ней отражение вечных тем любви, поиска и романтической мечты. Песня стала классикой русской популярной музыки, преодолевшей временные границы.
Песня «Видение» Максима Леонидова стала знаковым произведением русской популярной музыки 1990-х годов. Созданная в период творческого расцвета автора, она объединила в себе личную историю, поэтическую образность и музыкальное мастерство.
Влияние «Видения» на русскую музыкальную культуру трудно переоценить. Песня не только определила сольную карьеру Максима Леонидова, но и стала частью коллективной памяти целого поколения. Её строки продолжают звучать в различных контекстах, подтверждая статус подлинной классики.
История создания и бытования «Видения» отражает важные процессы в русской культуре переходного периода, когда формировались новые художественные традиции и эстетические ценности. Песня остается актуальной и сегодня, продолжая находить отклик в сердцах слушателей разных поколений.
Греко-римская борьба (классическая борьба) — европейский вид борьбы, в котором спортсмен посредством определённого арсенала технических действий пытается вывести соперника из равновесия и прижать лопатками к ковру. Главная особенность этого вида борьбы — запрет на использование ног в качестве атакующего инструмента и захваты ног руками.
Корни греко-римской борьбы уходят в глубокую древность. Классическая борьба родилась в Древней Греции и получила развитие в Римской империи, где была неотъемлемой частью физического воспитания и военной подготовки. Однако современный, возрождённый вид греко-римской борьбы сформировался во Франции в первой половине XIX века.
До второй половины 1940-х годов этот вид борьбы был известен в России как «французская борьба», что отражало его современное французское происхождение. После Великой Отечественной войны её переименовали в «классическую борьбу», а затем в «спортивную борьбу греко-римского стиля». Такое переименование было связано с кампанией по борьбе с «низкопоклонством перед Западом» в СССР.
Борьба вошла в программу современных олимпийских игр уже на первой олимпиаде в Афинах в 1896 году, что подчеркивает её историческое значение и популярность. На следующих олимпийских играх 1900 года соревнования по борьбе не проводились, но начиная с 1904 года борьба входила в программу каждых летних олимпийских игр без исключения.
Регулярные международные соревнования начали проводиться в конце XIX века: с 1898 года проводятся чемпионаты Европы, с 1904 года — чемпионаты мира. В 1912 году была основана Международная федерация борьбы — ФИЛА (FILA), которая к 1997 году объединяла свыше 120 стран мира.
Греко-римская борьба — это единоборство двух спортсменов с использованием различных приёмов, которые применяются исключительно не ниже пояса. Главная цель поединка — прижать противника спиной к ковру (туше). Это кардинально отличает греко-римскую борьбу от вольной, где разрешены технические действия ногами и захваты ног руками.
Борцам греко-римского стиля строго запрещается:
Борец может одержать победу несколькими способами:
Встреча проводится в 2 периода по 3 минуты (2 минуты у кадетов и младше) с перерывом в 30 секунд. Борцы набирают определённое количество очков за каждый бросок, удержание или приём. Рефери на ковре присуждает очки, но главный судья должен согласиться с его решением.
При равном счете победитель определяется по следующим критериям:
Стойка в классической борьбе бывает высокой, средней, низкой и по отношению к сопернику — правосторонняя, левосторонняя, фронтальная. Вперёд выставляется, как правило, та нога борца, которая сильнее. Высокая и средняя стойка удобна для манёвренности и атаки, низкая — для защиты.
Передвижение должно быть быстрым, но устойчивым. Сначала вперёд ставится одна нога, а потом к ней подтягивается другая. Скрещивать ноги не рекомендуется, так как это может привести к потере устойчивости.
Хотя ноги и не «участвуют в схватке» как атакующий инструмент, их сила и быстрота играют огромную роль. При проведении большинства бросков с поднятием соперника ноги с согнутого в коленях положения переходят в выпрямленное положение, преодолевая вес атакуемого. Приёмы в стойке отличаются рывком и амплитудой.
Технические действия греко-римской борьбы включают в себя оцениваемые и неоцениваемые приёмы:
Различают броски проворотом, наклоном, прогибом, запрокидыванием. Исторически названия многих приёмов пришли из французской терминологии, сформулированной Жаном Эсбройе в 1848 году:
В СССР с 1948 года французская терминология была исключена из спортивного лексикона, и приёмы получили русскоязычные названия. С 1991 года стало официально использоваться международное название «греко-римская борьба».
Визитной карточкой греко-римской борьбы являются броски прогибом с захватом за поясницу, чрезвычайно травмоопасные для обоих спортсменов и требующие исключительной гибкости и силы. Классическая борьба представляет собой уникальный тандем гибкости и силы.
Особое место в тренировках уделяется проработке «моста» — положения атлета, при котором ковра касаются только ноги, лоб (иногда подбородок), а спина изогнута дугой. Это положение критично для защиты от туше и выполнения многих технических элементов.
Для развития гибкости используется разучивание определённого набора акробатических упражнений:
Без крепких и эластичных суставов, развитой кровеносной системы и лимфосистемы борец не имеет шансов на успех, поэтому тщательно отрабатывается техника падения и самостраховки.
Силу развивают комплексно:
Дыхательная система и общая выносливость развивается с помощью бега и подвижных игр, особенно популярен регбол. Приёмы отрабатывают на манекене (чучеле) и в работе с партнёром. В учебных схватках оттачивается техника и развивается специальная выносливость, которая играет решающую роль в соревнованиях.
В экипировку борца входят:
Исторически платок использовался для вытирания крови и пота, но в настоящее время применяют современные тампоны, а платок остаётся данью традиции. Для начинающих борцов можно использовать футболку и шорты, а вместо борцовок — обычные кеды или чешки.
На схватку строго запрещено выходить:
Борцы не имеют права:
Международная греко-римская борьба делится на пять основных возрастных категорий, каждая со своими весовыми подразделениями:
Возраст: 12-13 лет (или 11 лет с медицинским заключением и разрешением родителей)Весовые категории: 10 категорий от 29 до 85 кг
Возраст: 14-15 лет (или 13 лет с медицинским заключением и разрешением родителей)Весовые категории: 10 категорий от 32 до 120 кг
Возраст: 16-17 лет (или 15 лет с медицинским заключением и разрешением родителей)Весовые категории: 10 категорий от 55 до 130 кг
Возраст: 18-20 лет (или 17 лет с медицинским заключением и разрешением родителей)Весовые категории: 8 категорий от 55 до 130 кг
Возраст: от 20 лет и старшеВесовые категории: 7 категорий от 55 до 130 кг
Возраст: от 35 лет и старшеВесовые категории: аналогичны взрослым
Борцы после взвешивания могут бороться только в своей весовой категории. Борцы старшей возрастной категории могут выступать в более высокой весовой категории, за исключением тяжёлой весовой категории.
Александр Карелин — признан Международной федерацией борьбы величайшим борцом греко-римского стиля XX века. Его достижения впечатляют: 3-кратный олимпийский чемпион, 9-кратный чемпион мира, 12-кратный чемпион Европы и 13-кратный чемпион СССР и России.
Михаин Лопес Нуньес — кубинский борец, единственный в истории пятикратный победитель Олимпийских игр, что делает его уникальным достижением в мировом спорте.
Среди трёхкратных олимпийских чемпионов также выделяется шведский борец Карл Вестергрен, ставший чемпионом мира.
Двукратными олимпийскими чемпионами стали многие выдающиеся борцы:
Особое место в истории занимают цирковые борцы, которые популяризировали этот вид спорта среди широких масс:
Захваты в классической борьбе, в отличие от дзюдо и самбо, применяются исключительно на теле, что требует приложения значительно большей физической силы. Строго запрещено хватать за:
Разрешены захваты за:
Схватка ведётся как в стойке, так и в партере (лёжа). При борьбе в стойке главной целью является вывести соперника из равновесия и перевести в партер. Для этого используются различные броски и сбивания.
Характерные приёмы в стойке:
При борьбе в партере необходимо перевернуть соперника так, чтобы он оказался прижатым лопатками к ковру, и удержать его в таком положении несколько секунд. Используются накаты, перекаты, откаты, а для перевода из положения «на мосту» в туше применяется «дожим».
Греко-римская борьба нашла своё отражение в советском кинематографе, где были созданы несколько значимых художественных фильмов:
Греко-римская борьба представляет собой не просто вид спорта, а целую философию единоборства, где сочетаются древние традиции и современные спортивные принципы. Этот вид борьбы воспитывает не только физические качества, но и формирует характер, учит преодолению трудностей и достижению целей через упорный труд.
Ограничения в технических действиях (запрет на использование ног как атакующего инструмента) делают греко-римскую борьбу особенно зрелищной и требующей от спортсменов исключительного развития верхней части тела, гибкости и технического мастерства. Это создаёт уникальный стиль ведения поединка, где каждое движение должно быть выверенным и эффективным.
Сравнение греко-римской борьбы с хаотичным движением «на трамплине», как это образно описано в литературе, подчёркивает динамичность и непредсказуемость этого вида спорта, где борцы, подобно акробатам, должны сохранять контроль над своим телом в самых сложных и неустойчивых положениях.
В романе упоминается «Смоленский банк» — это художественная отсылка к реально существовавшему Столичному банку сбережений, известному также как СБС-Агро, одному из крупнейших частных банков России 1990-х годов.
История банка началась в 1989 году, когда Александр Павлович Смоленский создал коммерческий банк «Столичный» и стал председателем его правления. К 1994 году Смоленский занял пост президента банка, который в том же году был переименован в «Столичный банк сбережений» (СБС).
Банк стремительно развивался в условиях формирующейся рыночной экономики России. В 1996 году А. Смоленский совершил крупную сделку, приобретя контрольный пакет акций Агропромбанка. Это стало поворотным моментом в истории финансового учреждения — в 1997 году «Столичный банк сбережений» был переименован в «СБС-Агро».
Александр Павлович Смоленский (1954-2024) — фигура неординарная и противоречивая. Родился в Москве в семье эмигрантов из Австрии. По его словам, дед был секретарем ЦК Компартии Австрии. Получил образование экономиста в Джамбулском геолого-технологическом институте в Казахстане.
Трудовой путь Смоленского был разнообразным: работал наборщиком в типографии, товароведом торговой фирмы «Весна». В 1981 году был осужден за хищение государственного имущества и частное предпринимательство — по его версии, за помощь в наборе Библии с использованием типографской краски. После освобождения работал в спорткомплексе «Олимпийский», затем в ремонтно-строительном управлении, организовал один из первых строительных кооперативов в Москве.
К середине 1990-х годов СБС-Агро стал одним из флагманов российской банковской системы. Накануне финансового кризиса 1998 года банк занимал второе место в России после Сбербанка по количеству вкладчиков — физических лиц (2 миллиона человек). Банк входил в десятку крупнейших российских банков по размеру собственного капитала.
Смоленский был не просто банкиром — он стал членом так называемой «семибанкирщины», неформальной группы семи крупнейших представителей российского финансового бизнеса. Эта группа, несмотря на внутренние разногласия, объединилась для поддержки переизбрания Бориса Ельцина на президентских выборах 1996 года и получила неформальное право влиять на государственную политику в финансовой сфере.
В 1995-1999 годах Смоленский был членом комиссии по государственным наградам при Президенте РФ, с 1996 года входил в консультативный Совет по банковской деятельности при правительстве России. Он стал первым российским банкиром, награжденным орденом Почета, также получил орден Дружбы народов.
Деятельность банка не обошлась без скандалов. В 1993 году Генеральная прокуратура РФ возбудила в отношении руководства банка «Столичный» два уголовных дела: об отмывании средств, полученных от продажи наркотиков, оружия и ядерных материалов, и о выводе в Австрию 25 миллионов долларов по фальшивому авизо. Оба расследования позже были прекращены.
Особую роль в истории банка сыграли спекуляции на рынке государственных краткосрочных обязательств (ГКО). Проведенный Генеральной прокуратурой компьютерный анализ заключенных сделок показал, что СБС-Агро активно участвовал в этих спекуляциях, что стало одной из причин дефолта 1998 года.
Финансовый кризис августа 1998 года стал роковым для СБС-Агро. Банк не смог пережить обвал рынка ГКО и фактически обанкротился. В сентябре 1998 года в банке была введена временная администрация Центрального банка России. Затем банк был передан под управление Агентства по реструктуризации кредитных организаций (АРКО).
Уставный капитал банка был уменьшен до одного рубля, после чего АРКО стало его главным акционером (99,9%). СБС-Агро остался должен несколько миллиардов долларов иностранным кредиторам и был осажден тысячами своих вкладчиков, потерявших сбережения. В январе 2003 года у банка была аннулирована банковская лицензия.
Однако Смоленский не сдался. Еще до окончательного краха СБС-Агро хорошие активы были выведены в купленный им небольшой банк «Первое ОВК» (Общество взаимного кредита). На базе дочерних банков группы «СБС-Агро» была сформирована новая банковская группа «ОВК». Туда же перешли отделения СБС-Агро, ставшие Центральным, Сибирским, Приволжским, Поволжским и Дальневосточным ОВК.
В июне 2003 года А. Смоленский заявил журналистам, что удаляется от дел, а акционеров группы «ОВК» отныне будет представлять его сын Николай. Председателем правления банка был назначен один из учеников Смоленского — Владислав Валерьевич Першин. Летом 2003 года группа «ОВК» была продана за 200 миллионов долларов компании «Интеррос» Владимира Потанина.
СБС-Агро стал символом эпохи первоначального накопления капитала в России. Банк показал, как быстро можно создать финансовую империю в условиях переходной экономики, и как стремительно она может рухнуть. История Столичного банка сбережений отражает все противоречия российского капитализма 1990-х: головокружительные взлеты и болезненные падения, сомнительные схемы и государственные награды, миллионы обманутых вкладчиков и миллиардные состояния.
Банк оставил глубокий след в российской банковской системе, продемонстрировав как возможности, так и опасности агрессивного развития в нестабильной экономической среде. Многие методы работы, апробированные в СБС-Агро, впоследствии стали стандартными для российского банковского сектора.
После продажи ОВК Александр Смоленский постепенно отошел от банковского бизнеса. В 2019 году он продал свою последнюю коммерческую недвижимость в центре Москвы банку «Авангард». Смоленский умер 13 октября 2024 года в Тель-Авиве в возрасте 70 лет.
Его сын Николай продолжил предпринимательскую династию, в 2004-2013 годах владел британской автомобилестроительной компанией TVR.
История СБС-Агро и личность Александра Смоленского неоднократно становились объектом внимания журналистов, писателей и кинематографистов. Банк упоминается в документальном фильме «Олигархи», рассказывающем о семибанкирщине. Художественная литература также не обошла стороной эту яркую страницу российской истории — банк и его создатель стали прототипами для многих литературных персонажей, отражающих дух эпохи 1990-х годов.
В романной литературе банк часто фигурирует под измененными названиями, как в случае с «Смоленским банком» в упомянутом произведении, что позволяет авторам использовать узнаваемые черты реального финансового учреждения для создания достоверной атмосферы эпохи.
План развития:
Заметки: