Портативная магнитола повышенной мощности с двумя или более динамиками, кассетным магнитофоном и радиоприёмником AM/FM, предназначенная для воспроизведения музыки на высокой громкости в общественных местах.
Происхождение термина
Термин "геттобластер" (ghetto blaster) появился в США в конце 1970-х годов как жаргонное название для больших портативных магнитол. Слово "ghetto" указывало на популярность этих устройств в афроамериканских районах крупных городов, а "blaster" подчёркивало их способность воспроизводить музыку на очень высокой громкости. Альтернативные названия включали "boombox" (от английского "boom" — гул, грохот), "stereo box", а также русскоязычные варианты "бумбокс" и просто "ящик".
В советской среде эти устройства часто называли просто "магнитолами" или "переносными стереосистемами", хотя настоящие геттобластеры значительно превосходили обычные магнитофоны по размерам и мощности звука.
Техническая эволюция
Ранние модели (1966-1975)
История геттобластеров началась в 1966 году, когда нидерландская компания Philips выпустила первый "Radiorecorder" — устройство, позволявшее записывать радиопередачи на кассеты без использования внешних микрофонов или проводов. Это была революционная возможность для своего времени, хотя качество записи оставляло желать лучшего из-за помех от проезжающего транспорта.
Первые японские модели появились уже в 1967 году. Пионерами стали компании Crown, Matsushita (ныне Panasonic) и AIWA. Модель AIWA TPR-101 стала одной из первых, экспортируемых из Японии в другие страны.
Золотой век (1976-1987)
К середине 1970-х японские производители — Sony, Hitachi, Toshiba, JVC, Mitsubishi Electric, Sanyo Electric и Sharp Corporation — превратили геттобластер в массовый продукт. Устройства становились всё больше и мощнее, поскольку главным требованием покупателей была громкость и качество басов.
В этот период появились легендарные модели, которые до сих пор считаются эталонными:
CONION C-100F (1984)
Квинтэссенция понятия геттобластер. Появившись в 1984 году, этот аппарат мгновенно стал символом уличной культуры и героем множества фильмов — от "Breakin'" до "Полицейской академии 6". Технические характеристики впечатляли:
- Вес: 12 килограммов
- Мощность: 22,5 Ватт на канал
- Габариты: 75×40×20 сантиметров
- Питание: 10 батареек типа D
C-100F был настолько популярен, что породил целую серию клонов, включая канадский CLAIRTONE 7980 и азиатский HELIX HX-4635 с аналогичными характеристиками.
JVC RC-M90 (1981)
Этот аппарат представлял высокотехнологичный подход к геттобластерам. В нём были:
- Восьмиволновый приемник
- Система шумоподавления Super ANRS, конкурировавшая с Dolby B и C
- Сенсорные кнопки управления
- Сверхнизкий коэффициент детонации (WRMS) — 0,05%
- Вес: 10 килограммов
- Габариты: 67×35×18 сантиметров
- Мощность: 40 Ватт
RC-M90 больше подходил для домашнего использования из-за высокой цены и сложности управления.
Sharp GF-777 (1981)
Один из самых знаменитых геттобластеров всех времён. Его отличительными чертами были:
- Два кассетных отсека
- Четыре больших динамика
- Размеры: 75×38×17 сантиметров
- Вес: более 12 килограммов
- Мощность: 14 Ватт на канал
- Относительно доступная цена: около 400 долларов
GF-777 стал культовой моделью благодаря оптимальному сочетанию цены, качества и внешнего вида. В СССР он продавался в комиссионных магазинах за 2500 рублей — сумму, равную двухлетней зарплате инженера.
Panasonic RX-7000 (1981)
Эта модель представляла "домашний" вариант геттобластера с серебристым металлическим фасадом и деревянной окантовкой по бокам. Стоимость составляла 749 долларов. При размерах 56×33×18 сантиметров и весе 9 килограммов аппарат выдавал всего 15 Ватт суммарной мощности, но отличался превосходным качеством звука и надёжной механикой.
Эпоха экспериментов (1985-1988)
Во второй половине 1980-х производители пытались привлечь покупателей необычными функциями:
Sharp VZ-серия
Уникальные устройства со встроенными проигрывателями виниловых пластинок. Проигрыватель располагался по центру корпуса и открывался как раскладушка. Благодаря двум тонармам можно было прослушать обе стороны пластинки без переворачивания.
Sharp MR-990 "MELODY SEARCHER" (1985)
Геттобластер со встроенным мини-синтезатором мощностью 6 Ватт на канал стоимостью 550 долларов. Модель оказалась слишком сложной для массового потребителя и быстро исчезла с рынка.
Модели с светомузыкой
Начиная с 1986 года появилась серия геттобластеров с встроенной светомузыкой: BREAKDANCER BD-8000, DIAMOND FL-990, VELA DISCO-1, COUGAR JR-800 и другие. Они сочетали четыре динамика с четырьмя цветными лампами, создавая световое шоу в такт музыке. Один из таких аппаратов появился в клипе Мадонны "Hang Up".
Конструктивные особенности
Базовая конфигурация
Классический геттобластер состоял из:
- Двух или более динамиков (обычно 4-6)
- Усилителя мощностью от 10 до 30 Ватт
- Радиоприёмника AM/FM
- Одного или двух кассетных деков
- Системы питания от батареек или сети
- Прочного металлического или пластикового корпуса
- Ручки для переноски
Дополнительные функции
Продвинутые модели могли включать:
- Графические эквалайзеры (5-10 полос)
- Системы шумоподавления (Dolby B/C, Super ANRS)
- Автопоиск радиостанций
- Высокоскоростное копирование кассет
- Съёмные колонки
- Входы для микрофона и внешних источников
- Инфракрасные пульты дистанционного управления
- LED-индикаторы уровня сигнала
Культурное значение
Символ уличной культуры
Геттобластеры стали неотъемлемой частью урбанистической культуры США 1980-х годов, особенно в афроамериканских и латиноамериканских сообществах. Крупные устройства на плече стали символом принадлежности к хип-хоп культуре и способом публичного выражения музыкальных предпочтений.
Определённые модели получили статус "королей геттобластеров" — JVC RC-M90 и Sharp GF-777 могли "заглушить" конкурирующие аппараты и часто использовались в музыкальных баттлах на улицах.
В кинематографе
Геттобластеры стали частью кинематографического языка 1980-х. Наиболее знаковым появлением стал фильм Спайка Ли "Делай как надо" (Do the Right Thing, 1989), где персонаж Радио Рахим постоянно носит с собой большой геттобластер, из которого звучит композиция Public Enemy "Fight the Power". Этот образ стал символом социального протеста и культурного самоутверждения.
Другие значимые появления в кино:
- "Breakin'" (1984) — CONION C-100F
- "Полицейская академия 6" (1989)
- "Ghettoblaster" (1989) — боевик, названный в честь устройства
Музыкальная индустрия
Известные музыканты активно использовали геттобластеры в своём имидже:
- Beastie Boys сделали бумбокс своей визитной карточкой
- The Clash всегда носили с собой геттобластер
- Schoolly D использовал Conion C-100F во время гастролей в Великобритании
- Продюсер K-Salaam изобразил Sharp GF-777 на обложке своего альбома
Техническое превосходство японских производителей
Японские компании быстро поняли американскую тенденцию к "гигантизму" в звуковых системах и создали продукты, идеально подходящие для этого рынка. Высокое качество сборки, использование металлических шестерёнок в механизмах и надёжность компонентов сделали японские геттобластеры эталоном качества.
Некоторые производители давали на свои модели 25-летнюю гарантию, что говорило об уверенности в долговечности продукции. Многие аппараты тех лет продолжают работать и сегодня, что подтверждает качество инженерных решений.
Социальные противоречия
Популярность геттобластеров породила и негативную реакцию. Многие города начали вводить запреты на использование громкой портативной аппаратуры в общественных местах. Термин "ghetto blaster" приобрёл негативные коннотации и использовался противниками хип-хоп культуры.
Владельцы геттобластеров часто сталкивались с социальным осуждением и даже дискриминацией. Громкая музыка в общественном транспорте или на улицах воспринималась как нарушение общественного порядка и неуважение к окружающим.
Упадок эры геттобластеров
К концу 1980-х золотой век геттобластеров подходил к концу. Причины упадка:
- Развитие персональных аудиоустройств (Walkman и аналоги)
- Появление компакт-дисков и CD-плееров
- Изменение музыкальных предпочтений
- Социальное давление против использования громкой музыки в публичных местах
- Совершенствование домашних стереосистем
В 1990-х годах производители переключились на более компактные модели из пластика, но магия оригинальных металлических гигантов была утрачена.
Геттобластеры в СССР и России
В Советском Союзе геттобластеры появились в конце 1970-х — начале 1980-х годов через систему "Берёзка" или комиссионные магазины. Цены были астрономическими — качественный аппарат стоил как автомобиль.
Настоящие западные геттобластеры были доступны только узкому кругу людей:
- Сотрудникам торговых представительств
- Морякам дальнего плавания
- Дипломатам и журналистам
- Представителям творческой интеллигенции с зарубежными связями
Большинство советских граждан довольствовались отечественными магнитофонами типа "Весна", "Романтик" или "Электроника", которые значительно уступали западным аналогам по мощности и качеству звука.
К началу 1990-х, когда ограничения на импорт были сняты, эра классических геттобластеров уже заканчивалась. Россияне познакомились с этим феноменом в период его заката, что объясняет меньшее культурное влияние по сравнению с США.
Современные коллекционеры
Сегодня винтажные геттобластеры являются предметом коллекционирования. Наиболее ценятся:
- Оригинальные модели в рабочем состоянии
- Редкие и необычные варианты
- Аппараты, появлявшиеся в известных фильмах
- Модели с уникальными функциями
Цены на аукционах могут достигать нескольких тысяч долларов за особо редкие экземпляры. Коллекционеры ценят не только внешний вид, но и оригинальность звучания, которое невозможно воспроизвести современными цифровыми устройствами.
Наследие геттобластеров
Влияние геттобластеров на культуру оказалось долговременным:
- Они заложили основы современной портативной аудиоиндустрии
- Стали символом музыкальной свободы и самовыражения
- Повлияли на развитие хип-хоп культуры
- Определили эстетику городской молодёжной культуры 1980-х
- Показали важность качественного баса в популярной музыке
Современные bluetooth-колонки, портативные станции и даже смартфоны наследуют базовую концепцию геттобластера — портативность, мощность и возможность делиться музыкой с окружающими.
Заключение
Геттобластер остаётся уникальным явлением в истории потребительской электроники. Это было не просто техническое устройство, а культурный феномен, объединивший в себе технические инновации, социальные противоречия и художественное самовыражение. За короткий период — примерно с 1978 по 1988 год — геттобластеры успели стать символом эпохи и навсегда вписать своё имя в историю популярной культуры.
Для понимания атмосферы конца 1980-х — начала 1990-х годов важно помнить, что геттобластер был не просто магнитолой, а заявлением о принадлежности к определённой культуре, способом самоутверждения и инструментом музыкального просвещения. В мире без интернета и цифровых плееров именно эти громоздкие металлические ящики несли новую музыку в массы и формировали вкусы целого поколения.