В начале 1990-х годов компания Magmafilm была одной из наиболее известных европейских студий, производящих фильмы для взрослых
Компания Magmafilm была основана в 1988 году под названием MTC Bild und Tonträger GmbH предпринимателем Вальтером «Моли» Молитором, который к тому времени уже имел одиннадцатилетний опыт работы в эротической индустрии с 1976 года. Молитор начинал свою карьеру как режиссер небольших эротических фильмов, постепенно наращивая профессиональные навыки и деловые связи в этой специфической отрасли.
Выбор названия MTC Bild und Tonträger GmbH отражал первоначальную направленность компании на производство и дистрибуцию аудиовизуальной продукции. В конце 1980-х годов рынок домашнего видео переживал бум, и Молитор смог удачно воспользоваться этой тенденцией, сосредоточившись на нише эротических фильмов, которая была менее насыщена крупными игроками по сравнению с mainstream-кинематографом.
К началу 1990-х годов компания уже зарекомендовала себя как серьезный производитель качественной продукции для взрослых. В отличие от многих конкурентов, которые делали ставку на количество, Magmafilm с самого начала ориентировалась на высокое техническое качество съемки и профессиональный подход к производству. Это включало в себя использование качественного оборудования, профессиональное освещение, продуманные сценарии и кастинг.
Особенностью работы компании стал системный подход к производству. Вместо хаотичного выпуска отдельных фильмов Magmafilm начала разрабатывать целые серии и франшизы, что позволило создать узнаваемый бренд и лояльную аудиторию. Каждая серия имела свою стилистику, целевую аудitorию и маркетинговую стратегию.
1993 год стал особенно важным для европейской индустрии фильмов для взрослых. Это был период активной либерализации законодательства в различных европейских странах, что открывало новые возможности для легального производства и распространения подобной продукции. Германия, где базировалась Magmafilm, находилась в авангарде этих процессов.
К 1993 году индустрия переживала серьезные технологические изменения. Качество видеозаписи значительно улучшилось по сравнению с концом 1980-х, появились новые форматы записи, а главное — начался переход от аналогового к цифровому производству. Magmafilm была одной из первых европейских компаний, которая начала экспериментировать с цифровыми технологиями.
Компания активно инвестировала в современное оборудование и технологии. В середине 1990-х годов студия обзавелась профессиональными цифровыми камерами, системами нелинейного монтажа и качественным звукозаписывающим оборудованием. Это позволило значительно повысить техническое качество продукции и сократить время производства.
К 1993 году Magmafilm уже не ограничивалась только немецким рынком. Компания активно развивала международные связи, экспортируя свою продукцию в другие европейские страны, а также в США и Японию. Особенно успешным было сотрудничество с дистрибьюторами в Нидерландах, Франции и Италии.
Важным направлением деятельности стала работа с международными актерами и режиссерами. Magmafilm начала приглашать для съемок исполнителей из разных стран, что позволило создавать продукцию, адаптированную под вкусы различных национальных аудиторий. Это был инновационный подход для того времени, поскольку большинство европейских компаний работали исключительно с местными актерами.
В 1993 году Magmafilm производила в среднем 24-30 полнометражных фильмов в год, что было весьма высоким показателем для европейской студии. Каждый фильм проходил несколько этапов производства: разработка концепции, кастинг, съемки, постпродакшн и маркетинг.
Особое внимание компания уделяла качеству постпродакшна. В 1993 году Magmafilm использовала одни из самых современных на тот момент систем цифрового монтажа Avid Media Composer, что позволяло создавать сложные переходы, спецэффекты и качественную цветокоррекцию. Это выгодно отличало продукцию компании от конкурентов, многие из которых все еще использовали аналоговые методы монтажа.
К 1993 году Magmafilm создала разветвленную сеть дистрибуции, включавшую как традиционные каналы продаж (специализированные магазины, почтовые заказы), так и новые направления. Компания была одной из первых в Европе, которая начала экспериментировать с продажами через интернет, хотя в 1993 году это направление еще находилось в зачаточном состоянии.
Основными каналами дистрибуции являлись:
В 1993 году в Magmafilm работало около 40 постоянных сотрудников, включая режиссеров, операторов, звукорежиссеров, монтажеров и административный персонал. Компания отличалась стабильной кадровой политикой — многие сотрудники работали в компании с момента ее основания.
Вальтер Молитор к 1993 году уже делегировал часть режиссерских обязанностей другим членам команды, сосредоточившись на общем руководстве и стратегическом планировании. Его сын Нильс Молитор, который впоследствии возглавит компанию, в 1993 году уже активно участвовал в производственных процессах, изучая бизнес изнутри.
Magmafilm разработала собственную систему работы с актерами, которая включала не только кастинг и съемки, но и психологическую поддержку, медицинское обеспечение и карьерное консультирование. Это было новаторским подходом для индустрии того времени.
1993 год был очень успешным для Magmafilm с финансовой точки зрения. Оборот компании составил около 8-10 миллионов немецких марок, что делало ее одной из крупнейших независимых студий в Европе. Прибыль реинвестировалась в развитие производственной базы, закупку нового оборудования и международную экспансию.
Компания придерживалась консервативной финансовой политики, избегая чрезмерных займов и инвестиций в рискованные проекты. Это позволило ей стабильно развиваться даже в периоды рыночных колебаний.
К 1993 году Magmafilm стала своеобразным законодателем мод в европейской индустрии фильмов для взрослых. Многие конкуренты копировали подходы компании к производству, маркетингу и дистрибуции. Особенно влиятельными стали инновации в области технического качества и профессионализма производства.
Компания также играла важную роль в процессе легитимации индустрии. Magmafilm активно сотрудничала с правительственными органами, участвовала в разработке отраслевых стандартов и этических кодексов. Это способствовало улучшению репутации всей индустрии в глазах общественности и регулирующих органов.
Продукция Magmafilm оказывала заметное влияние на сексуальную культуру Европы 1990-х годов. Высокое качество и профессионализм фильмов способствовали изменению отношения к эротическому кино, превращая его из маргинального явления в признанную часть взрослой развлекательной индустрии.
В актерский состав входят Изабель Голден, Джулия Ченнел, Аня Жюльетт Лаваль, Рене Порнеро, Тайра Мису, Конни Дакс, Луиза Ламур, Аннина Укатис, Сальма де Нора, Брук Хейвен, Энджел Дарк и Миа Магма.
В России начала 1990-х годов, после падения "железного занавеса", западная видеопродукция для взрослых стала доступной через нелегальные каналы распространения и видеопрокаты. Фильмы Magmafilm выделялись на фоне другой продукции своим европейским происхождением и считались материалом "премиум-класса" в сравнении с более доступными американскими или азиатскими лентами.
Историческая справка: В году в России действовал закон "О порнографии", принятый еще в СССР, который запрещал производство, распространение и хранение "порнографических материалов". Однако его формулировки были настолько расплывчаты, что видеосалоны и подпольные распространители ввозили и показывали эротические и порнографические материалы почти беспрепятственно, особенно в крупных городах.
К году Magmafilm уже имела репутацию производителя высококачественных фильмов для взрослых с узнаваемым "немецким" стилем производства:
В России начала 90-х видеокассеты с продукцией Magmafilm распространялись преимущественно через нелегальных копировщиков и "из-под полы" в видеопрокатах. Качество таких копий часто было низким из-за многократного перезаписывания пленки. Отсюда и упоминаемые в тексте романа "черно-белые полосы" — артефакты от многократного копирования, когда цветная запись деградировала до почти черно-белого состояния с характерными полосами помех.
В последующие годы Magmafilm претерпела ряд изменений. В 2000 году компания была приобретена швейцарским предприятием Mascotte Film AG из Цюриха. В 2002 году произошло переименование в Magmafilm GmbH, а руководство перешло к Нильсу Молитору, сыну основателя.
Студия получила несколько профессиональных наград в индустрии, включая Venus Award и Eroticline Award в категории "Компания года" в 2007 году. К концу 2000-х Magmafilm адаптировалась к изменениям на рынке и одной из первых в Европе начала выпускать свою продукцию на Blu-ray дисках.
Примечание для читателя: Упоминание бренда Magmafilm в контексте России года точно передает атмосферу эпохи "видеобума", когда западная видеопродукция, ранее недоступная советскому зрителю, хлынула в страну. Для многих россиян того времени зарубежные эротические фильмы символизировали приобщение к запретной западной культуре и были частью стихийного процесса освоения новых постсоветских свобод.
Цитируемые в романе строки принадлежат к одному из самых значительных и противоречивых произведений русской поэзии XX века — поэме Александра Блока «Двенадцать», написанной в январе 1918 года, всего через два месяца после Октябрьской революции.
«Стоит буржуй, как пёс голодный,Стоит безмолвный как вопрос.И старый мир, как пёс безродный,Стоит за ним, поджавши хвост»
Эти строки из первой главы поэмы рисуют образ представителя старого буржуазного мира, растерянного и униженного революционными событиями. Метафора пса с поджатым хвостом становится символом поражения прежних общественных устоев.
Поэма была создана Блоком в состоянии «лихорадочного подъёма» в послереволюционном Петрограде. Поэт позже вспоминал: «во время и после окончания „Двенадцати" я несколько дней ощущал физически, слухом, большой шум вокруг — шум слитный (вероятно шум от крушения старого мира)».
Произведение стало художественным отражением революционного хаоса зимы 1917-1918 годов. Блок запечатлел атмосферу времени: «хлёсткий ветер раскачивает огромные политические плакаты, снег, гололедица, стрельба и грабежи на улицах».
Центральный образ поэмы — отряд из двенадцати красногвардейцев, патрулирующих заснеженные улицы революционного Петрограда. Число двенадцать неслучайно — оно отсылает к числу апостолов Христа, что создаёт сложную религиозно-революционную символику.
Наиболее загадочным и спорным элементом поэмы стал её финал, где впереди красногвардейцев появляется фигура Иисуса Христа. Сам Блок признавался: «Когда я кончил, я сам удивился: почему Христос? Но чем больше я вглядывался, тем яснее я видел Христа. И тогда же я записал у себя: к сожалению, Христос».
Поэма написана в стилистике «уличного куплета», близкой к творчеству популярного петроградского шансонье Михаила Савоярова. Блок сознательно использовал грубоватую, «блатную» стилистику, частушечные ритмы и интонации «жестокого романса». Это было радикальным отходом от его прежней утончённой символистской поэтики.
Критик Виктор Шкловский отмечал: «„Двенадцать" — ироническая вещь. Она написана даже не частушечным стилем, она сделана „блатным" стилем. Стилем уличного куплета вроде савояровских».
Поэма вызвала полярные оценки. Многие представители русской интеллигенции восприняли её как предательство. Анна Ахматова отказывалась участвовать в литературных вечерах, где читались «Двенадцать». Николай Гумилёв утверждал, что Блок «послужил делу Антихриста».
Одновременно произведение не получило однозначного одобрения и от новых властей. Комиссар Театрального отдела О. Д. Каменева говорила: «Стихи очень талантливое, почти гениальное изображение действительности... но читать их не надо (вслух), потому что в них восхваляется то, чего мы, старые социалисты, больше всего боимся».
Александр Блок — один из крупнейших русских поэтов Серебряного века, классик русской литературы XX столетия и ведущий представитель символизма. Его творческий путь отразил сложную духовную эволюцию русской интеллигенции на рубеже эпох.
Родился в Санкт-Петербурге в семье юриста Александра Львовича Блока и Александры Андреевны, урождённой Бекетовой, дочери ректора Санкт-Петербургского университета. Брак родителей распался вскоре после рождения сына из-за деспотичного характера отца.
Детство и юность поэта прошли в интеллигентной семье Бекетовых. Каждое лето он проводил в подмосковном имении деда Шахматово, рядом с которым находилось имение химика Дмитрия Менделеева Боблово.
Первые стихи Блок написал в пятилетнем возрасте. В юности увлекался театром, но после первых успехов на сцене ему перестали давать роли. В 1903 году женился на Любови Дмитриевне Менделеевой, дочери великого химика, которая стала героиней его первой книги «Стихи о Прекрасной Даме».
Ранняя поэзия Блока была проникнута мистическими настроениями, культом Прекрасной Дамы и влиянием философии Владимира Соловьёва. Поэт воспринимал мир сквозь призму символистской эстетики, где земная реальность была лишь отражением высших духовных сущностей.
К 1910-м годам в творчестве Блока нарастают трагические мотивы. Он всё острее ощущает разрыв между идеалом и действительностью. Поэт болезненно переживал кризис символизма и собственный духовный кризис.
Первая мировая война застала Блока на военной службе в инженерных войсках в Белоруссии. Фронтовой опыт углубил его разочарование в старом мире.
Февральскую революцию Блок встретил со смешанными чувствами, но от эмиграции отказался. Октябрьскую революцию поначалу воспринял восторженно, видя в ней стихийное обновление мира. Именно в этом состоянии была создана поэма «Двенадцать».
После революции Блок активно сотрудничал с советской властью, работал в различных культурных комиссиях. На вопрос анкеты «Может ли интеллигенция работать с большевиками?» отвечал: «Может и обязана».
Однако уже к 1919 году наступило разочарование. Поэт писал: «под игом насилия человеческая совесть умолкает». После «Двенадцати» и «Скифов» (1918) Блок как поэт замолчал, отвечая на вопросы о молчании: «Все звуки прекратились... Разве вы не слышите, что никаких звуков нет?»
Тяжёлые условия жизни в послереволюционном Петрограде, непосильная общественная работа и духовный кризис подорвали здоровье поэта. Весной 1921 года он просил разрешение на выезд на лечение за границу, но получил отказ.
Блок умер 7 августа 1921 года от воспаления сердечных клапанов. По воспоминаниям современников, в предсмертном бреду поэт был одержим мыслью об уничтожении всех экземпляров «Двенадцати» — произведения, которое он сам называл лучшим из написанного, но которое принесло ему столько страданий.
Упомянутая в тексте студия «Vivid» — это американская компания Vivid Entertainment Group, основанная в 1984 году Стивеном Хиршем и Дэвидом Джеймсом (настоящее имя — Деви Джеймс). К началу 1990-х годов студия уже зарекомендовала себя как один из ведущих производителей порнографической продукции в США.
Vivid Entertainment Group была создана в результате встречи двух очень разных людей. Стивен Хирш — американский предприниматель, который стал публичным лицом компании, и Деви Джеймс — валлиец по происхождению, бывший шахтер и военный, который предпочитал оставаться в тени.
Дэвид Джеймс родился в 1941 году в Блэнгарве, в тупиковой части долины Понтисиммер возле Бриджэнда в Уэльсе. Его первая работа, как и у многих мужчин в долине, была на угольном разрезе ныне несуществующей шахты Ocean. В 15 лет он бросил школу и спустился в шахту, но вскоре понял, что «видит надпись на стене» — угольная промышленность умирает.
Стремясь к путешествиям, Джеймс поступил на службу в Gordon Highlanders и провел в армии 14 лет. После военной службы он работал в тюремной службе правительства Бермудских островов, а затем перебрался в США без соответствующих документов для легального трудоустройства.
Именно нелегальный статус привел Джеймса в порноиндустрию. Работая барменом в Лос-Анджелесе — единственной работе, которую он мог получить без документов — он познакомился с человеком, работавшим в театре для взрослых. Выяснилось, что его правовой статус не будет проблемой для трудоустройства в индустрии для взрослых.
К 2000-м годам Vivid Entertainment Group превратилась в медиа-империю, охватывающую весь земной шар. Компания находится в частной собственности американцев Стивена Хирша и Билла Ашера, а также валлийца Дэвида Джеймса. Штаб-квартира располагается в Лос-Анджелесе, Калифорния, где Хирш является сопредседателем вместе с Биллом Ашером.
По состоянию на начало 2000-х годов годовой оборот компании составлял около 120 миллионов долларов. Не считая актеров и съемочной группы, нанимаемых от фильма к фильму, у Джеймса работало около 150 человек. Его личное состояние оценивалось примерно в 45 миллионов долларов наличными, плюс его доля в компании стоимостью примерно столько же.
В 2006 году агентство Reuters описало Vivid Entertainment как одну из немногих студий, которые доминируют в американской порноиндустрии.
Vivid Entertainment всегда находилась на переднем крае технологий. Компания была пионером в использовании новых форматов и технологий распространения контента:
DVD-технологии: Vivid произвела первый в мире DVD с множественными углами обзора, позволяющий зрителю выбирать точку обзора, с которой он смотрит фильм. Фильм «Bobby Sox» с этой технологией продался тысячами копий. Как хвастался Джеймс: «Мы фактически стали лидерами в технологиях. Например, когда появился DVD, мы были первыми в мире, кто использовал такие вещи, как множественные углы и множественные окончания, опередив даже Disney и Warner Brothers».
Цифровые технологии: Компания быстро адаптировалась к цифровой революции. Порнография стала движущей силой феноменального роста интернета — именно мгновенная доступность изображений, изображающих все, что зритель мог вообразить, действительно заинтересовала людей во всемирной паутине.
Мобильные технологии: К началу 2000-х мобильные телефоны стали основной областью роста для порнографов. Vivid запустила контент для телефонных сетей примерно в 20 странах мира. Как отмечал Джеймс: «Мобильные телефоны — вероятно, самая новая из новых технологий, и мы, вероятно, уже входим в число мировых лидеров в этом жанре».
Уникальность бизнес-модели Vivid заключалась в способности индустрии к самовоспроизводству. Компании Джеймса продолжали переиздавать фильмы, снятые 20 лет назад. Отсутствие повествовательного контента позволяло удовлетворять новые аудитории одним и тем же материалом на VHS, кабельном телевидении, лазерных дисках, CD-ROM, в интернете, на DVD и мобильных телефонах.
«Жизнь этой вещи не имеет конца — она продолжается вечно», — признавал Джеймс.
Продуктовая линейка включала:
Одним из ключевых маркетинговых инструментов студии была система «Vivid Girls» — эксклюзивных контрактных актрис, которые становились лицом бренда и получали статус звезд индустрии. Эта система позволяла создавать лояльную аудиторию и выделяться среди конкурентов.
Vivid-Alt: Специализированное подразделение, занимающееся альтернативной эротикой. В 2009 году компания выиграла премию AVN за лучший музыкальный саундтрек к фильму «The Bad Luck Betties», а в 2010 — за музыкальный саундтрек «Live in My Secrets».
Vivid Radio: Vivid поставляла контент для канала в сети Sirius XM Radio, который представлял различных звезд студии. 17 июля 2014 года канал перешел в режим «только онлайн».
Vivid Ed: Образовательное подразделение, которое получило признание за обучающие релизы.
В феврале 2006 года Vivid изменила свою политику «только презервативы» на политику «презервативы по выбору», позволяя исполнителям самим решать, использовать их или нет. В октябре 2010 года Vivid остановила производство в качестве меры предосторожности, когда актер дал положительный тест на ВИЧ.
6 декабря 2007 года Vivid Entertainment подала иск о нарушении авторских прав против PornoTube, утверждая, что сайт, похожий на YouTube, получает прибыль от незаконного размещения защищенных авторским правом фильмов Vivid. Дело было урегулировано во внесудебном порядке.
Компания получила множество наград AVN (Adult Video News) — главной премии индустрии для взрослых:
И множество других наград в 2000-х и 2010-х годах, подтверждающих статус студии как одного из лидеров индустрии.
В российских реалиях начала 1990-х кассеты Vivid воспринимались как символ «запретного плода» капиталистического Запада. Их распространение происходило преимущественно через неформальные сети — студенческие общежития, дружеские компании, где видеозаписи передавались «по предварительной договоренности».
Техническое качество оригинальных кассет Vivid было высоким, но в условиях многократного перекопирования через аналоговые видеомагнитофоны качество значительно ухудшалось. Упоминание «засмотренной до черно-белых полос» кассеты точно передает реалии того времени — популярные записи копировались и пересматривались до полного износа магнитной ленты.
Доступ к подобной продукции в России 1993 года был крайне ограничен. Официальных видеопрокатов, предлагающих эротическую продукцию, практически не существовало, что объясняет недоумение героя романа относительно того, «в какой видеопрокат ломиться». Большинство подобного контента распространялось через теневые каналы или частные коллекции энтузиастов.
Vivid Entertainment изменила порноиндустрию, превратив её из криминального бизнеса, который «управлялся преступниками из багажника автомобиля», в профессиональную индустрию с носящими Rolex импресарио и выпускниками Гарварда в качестве руководителей. Компания установила новые стандарты производства, маркетинга и технологических инноваций, которые стали образцом для всей индустрии.
Упоминаемая в тексте студия Private представляет собой одну из наиболее влиятельных компаний в сфере производства порнографической продукции, чья история тесно связана с развитием этой индустрии в Европе с 1960-х годов.
История Private началась в 1965 году, когда шведский предприниматель Берндт Милтон основал в Стокгольме одноименный порнографический журнал. Это издание стало одним из первых цветных журналов подобного рода в Европе и быстро завоевало популярность благодаря высокому качеству полиграфии и откровенному содержанию.
Милтон-старший был пионером шведской порноиндустрии, которая в 1960-70-е годы переживала период либерализации. Швеция одной из первых европейских стран легализовала порнографию, что создало благоприятные условия для развития соответствующего бизнеса.
Кардинальные изменения в компании произошли в 1991 году, когда управление перешло к сыну основателя — Берту Милтону-младшему. Новый руководитель принял стратегическое решение о географическом и профильном расширении бизнеса. Компания переехала из Стокгольма в испанский Сан-Кугат-дель-Вальес, пригород Барселоны, и сосредоточилась на производстве видеофильмов.
Этот переезд был обусловлен несколькими факторами: более либеральным испанским законодательством в сфере производства эротической продукции, доступностью актеров и технических специалистов, а также выгодным географическим положением для распространения продукции по всей Европе.
К 1993 году — времени действия романа — Private уже успела зарекомендовать себя как производитель высокобюджетной порнографической продукции. Компания отличалась от конкурентов профессиональным подходом к производству: использованием качественного оборудования, тщательным отбором актеров, продуманными сценариями и высоким техническим уровнем съемок.
В этот период Private активно осваивала формат VHS-кассет, который революционизировал индустрию для взрослых. Видеокассеты позволили потребителям смотреть подобный контент в домашних условиях, что значительно расширило рынок сбыта. Продукция Private распространялась через сеть специализированных видеопрокатов и магазинов по всей Европе, включая страны бывшего СССР, где спрос на подобную продукцию был особенно высок из-за предшествующих ограничений.
Наряду с Private на рынке действовали и другие крупные студии, такие как Vivid Entertainment и различные производители под брендом «Magma». Vivid, основанная в США в 1984 году, специализировалась на «гламурной» порнографии с участием контрактных звезд. Немецкая Magma, появившаяся в конце 1980-х, известна более жестким и экспериментальным контентом.
Private занимала промежуточную позицию: продукция студии была более изощренной и художественно оформленной по сравнению с американским мейнстримом, но менее экстремальной, чем немецкие аналоги. Это позволило компании найти свою нишу на европейском рынке.
К началу 1990-х Private уже славилась высоким техническим качеством своей продукции. Использование профессионального оборудования, качественное освещение и операторская работа выгодно отличали фильмы студии от множества любительских или полуподпольных записей, наводнивших рынок в период становления видеоиндустрии.
Упоминание в тексте романа «засмотренной до черно-белых полос» кассеты точно передает реалии того времени: популярные записи многократно копировались и перезаписывались, что приводило к значительному ухудшению качества изображения. Оригинальные кассеты Private ценились именно за стабильно высокое качество картинки и звука.
К 1993 году продукция Private стала частью молодежной субкультуры в учебных заведениях по всей Европе. Кассеты циркулировали в общежитиях, передавались «из рук в руки» и становились предметом коллективного просмотра, что отражено в тексте романа. Это явление было особенно характерно для стран бывшего социалистического лагеря, где подобная продукция долгое время была недоступна.
Успех Private заложил основу для дальнейшего развития европейской порноиндустрии и установил стандарты качества, которые сохраняются до сих пор.