#1-#632 Кооперативное кино. Правка

Биттек малай, алга

Рокс и коллинз

Идентификатор ссылки (англ.)	bittek-malay-alga
Статус:	Активен

Описание:

Идентификатор ссылки (англ.)	roks-i-kollinz
Статус:	Активен

Описание

'#81. Примечания : footnotes';

'Seo_FootnoteController_actionUpdate_';

'#seo_footnote_update';

#632 Кооперативное кино. Правка

Активен

Почистить кэш примечаний Экспресс-правка Разметка ред. Summernote ред. Quill ред. CKEditor ред. Trumbowyg ред. Imperavi ред. Jodit

Общая информация

Название (краткое)

Рейтинг SEO от 1 до 100

Всего знаков в примечании: 12017

id (статус)	632 (3)
Идентификатор ссылки (англ.)	kooperativnoe-kino
Сайт (ID сайта)	asder.es. #1
Смотреть на сайте	https://asder.es/footnotes/kooperativnoe-kino/
Время последнего обновления	06-07-2025 в 17:41:22
Ссылка в БД	https://asder.es/footnotes/kooperativnoe-kino/

Родительская модель: Совсем буднично не стало
Тип родительской модели: Тексты
Сайт - asder.es. ID сайта #1

Полный текст < > & " ' « » – — … • · ← → ↑ ↓ ↔

Валюты: € £ ¥ ¢

Типографика: § ¶ ° ± × ÷

Дроби: ½ ⅓ ⅔ ¼ ¾ ⅛ ⅜ ⅝ ⅞

Греческие: α β γ δ ε λ μ π σ ω Δ Σ Ω

Математические: ≈ ≠ ≤ ≥ ∞ √ ∑ ∫ ∂ ∇

<p>Упоминание в тексте персонажей &mdash; режиссеров, снимающих &laquo;боевитые комедии с сиськами&raquo; с участием звезд советского кино, а также актеров Щербакова, Панкратова-Черного и Кокшенова &mdash; прямо отсылает к феномену&nbsp;<strong>кооперативного кино</strong>, достигшего своего расцвета именно к 1997 году, когда происходит действие романа.</p>
<h3 class="mt-4 mb-3">Что такое кооперативное кино</h3>
<p>Кооперативное кино &mdash; уникальное явление в отечественном кинематографе, возникшее в период перестройки и расцветшее в 1990-е годы. Это направление характеризовалось созданием фильмов независимыми киностудиями, кинообъединениями и кооперативами, работавшими в обход традиционных государственных киностудий.</p>
<p>Главное отличие кооперативного кино от остального перестроечного кинематографа заключалось в источниках финансирования: если обычные фильмы снимались на государственные деньги, то кооперативные картины финансировались частными лицами и компаниями, существуя на принципах самоокупаемости. Значительная часть финансового оборота при этом была связана с отмыванием денег спонсоров &mdash; практика, ставшая неотъемлемой частью &laquo;лихих девяностых&raquo;.</p>
<h3 class="mt-4 mb-3">Характерные черты</h3>
<p>Для кооперативного кино были типичны несколько ключевых особенностей:</p>
<p><strong>Низкий бюджет и скорость производства.</strong> Фильмы снимались быстро и дешево, что позволяло максимально сократить расходы и ускорить окупаемость. Редко какая картина выходила на широкий экран &mdash; большинство распространялось через видеопрокат или показывалось в небольших кинотеатрах.</p>
<p><strong>Жанровые предпочтения.</strong> Преобладали низовые вариации популярных жанров: бульварная мелодрама, комедия, &laquo;блатной романс&raquo;, кровавый боевик и детектив. Кинематографисты активно обращались к ранее запретным темам и героям, порой доходя до курьезов в попытках привлечь внимание публики.</p>
<p><strong>Маркетинговые уловки.</strong> Яркий пример &mdash; фильм Ольги Жуковой &laquo;Счастливого рождества в Париже&raquo; (1991), который был выпущен в прокат под названием &laquo;Банда лесбиянок&raquo; исключительно для привлечения зрителей.</p>
<h3 class="mt-4 mb-3">Историческое развитие</h3>
<p>Первые кинокооперативы появились в 1988 году с принятием закона &laquo;О кооперации в СССР&raquo;. Однако уже 28 декабря того же года вышло постановление Совета министров СССР, запретившее кооперативам производство, продажу и прокат кино- и видеопродукции.</p>
<p>Запрет был встречен официальным протестом Союза кинематографистов, а кооперативные киностудии нашли способы его обхода, вступив в сотрудничество с государственными или общественно-политическими структурами, включая комсомол. После встречи представителей Союза кинематографистов во главе с Андреем Смирновым и председателя Совмина Николая Рыжкова запрет был отменен.</p>
<p>К 1997 году кооперативное движение в кино уже полностью сформировалось и выработало собственную тактику обхода любых постановлений. Самыми известными легальными студиями того времени были &laquo;Фора&raquo;, &laquo;Паритет&raquo;, &laquo;Подарок&raquo;, &laquo;Пилот&raquo; и другие.</p>
<h3 class="mt-4 mb-3">Ключевые фигуры</h3>
<p>Ярким представителем кооперативного кино был режиссер <strong>Анатолий Эйрамджан</strong>, а &laquo;первой ласточкой&raquo; направления стала его картина &laquo;За прекрасных дам!&raquo; (1989), созданная на студии &laquo;Фора&raquo; Андрея Разумовского.</p>
<p>Упоминаемые в тексте романа актеры были звездами именно этого направления:</p>
<p><strong>Александр Панкратов-Черный</strong> активно снимался в кооперативных картинах и даже делился воспоминаниями о том, как Анатолий Эйрамджан искал деньги у директора мебельного магазина для финансирования своих фильмов.</p>
<p><strong>Михаил Кокшенов</strong> стал настоящей звездой кооперативного кино, снявшись во множестве низкобюджетных комедий. Именно его картина &laquo;Племянник, или Русский бизнес 2&raquo; (2002) условно завершила эпоху кооперативного кино.</p>
<h3 class="mt-4 mb-3">Экономические механизмы</h3>
<p>Источники финансирования кооперативного кино были самыми разнообразными и зачастую сомнительными. Режиссер и сценарист Ольга Жукова привлекала к финансированию своих фильмов полулегальные петербургские бордели, координаты которых находила в газетах объявлений. Александр Полынников снимал фильмы о бандитской жизни по заказу самих бандитов.</p>
<p>Как правило, финансирование было связано с отмыванием денег теневой экономики. К концу 1980-х годов в стране накопились значительные объемы &laquo;грязных&raquo; денег, а их легализация пресекалась государственными органами. Съемочная площадка стала идеальным местом для освоения и отмывания денег нарождающегося класса &laquo;новых русских&raquo;.</p>
<p>Механизм был прост: заявленный бюджет фильма значительно превосходил реальные затраты на съемки, а разница возвращалась &laquo;спонсору&raquo; в виде &laquo;отката&raquo;. Многие кинокооперативы создавались под одну картину или вовсе не занимались производством, предпочитая дешево приобретать пиратские копии зарубежных фильмов.</p>
<h3 class="mt-4 mb-3">Культурное значение</h3>
<p>Известный кинокритик Д. Дондурей называл &laquo;страх и смех&raquo; лучшими средствами привлечь в кинотеатры &laquo;голодное население&raquo;. Он же охарактеризовал эпоху кооперативного кино как &laquo;предчувствие свободы&raquo;, болезнь, поражение и агонию советской власти, сравнив это кино с насекомыми, разъедавшими советскую власть, и бульдозером, разрушившим систему Госкино.</p>
<p>Несмотря на низкий общий художественный уровень, кооперативные фильмы оставили заметный след в отечественном кинематографе. Многие из них до сих пор показывают на центральных телеканалах, во многом благодаря удачным работам популярных актеров.</p>
<h3 class="mt-4 mb-3">Кооперативное кино к 1997 году</h3>
<p>К моменту действия романа (1997 год) кооперативное кино находилось на пике своего развития. Система полностью сформировалась, появились устоявшиеся схемы финансирования и производства. Режиссеры научились максимально эффективно использовать ограниченные бюджеты, а актеры советской эпохы &mdash; такие как упоминаемые в тексте Щербаков, Панкратов-Черный и Кокшенов &mdash; стали постоянными участниками подобных проектов.</p>
<p>Именно в этот период сложилась практика приглашения звезд советского кино в низкобюджетные картины сомнительного качества &mdash; феномен, иронично отраженный в тексте романа через образ режиссера Кирилла, &laquo;регулярно приезжающего из Голливуда&raquo; для съемок &laquo;боевитых комедий с сиськами&raquo;.</p>
<p>Упоминание о том, что персонаж &laquo;забыл упомянуть нужные фамилии в договоре&raquo;, отражает реальную практику того времени, когда успех проекта часто зависел не от художественных достоинств, а от правильных связей и договоренностей в киносреде.</p>

Скопировано в буфер!

Вставлено из буфера!

#632 Кооперативное кино. Правка

Дополнительные символы